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满级画师的古代科举日常(17)

作者: 弓青瀚 阅读记录

慕书玉:……虽然不是很理解,但说说也无妨。

“《东海龙宫取定海神针》、《地府强销生死簿生年死月》、《裂山碎石,蹲坐山巅的齐天大圣》。”

慕书玉很淡定地说完,摊了摊手道:“这三幅画就叫这个名字。”

老者身后的两个随从听罢,表情有点一言难尽,到底是小孩子,取名真是“趣味”。

老者则是忍不住哈哈地笑了起来。

再看这三幅画。

《东海龙宫取定海神针》——整幅画面中,无数深浅不一的蓝色组成了东海海底的景象,线条抽象朦胧、并不写实。

可让人一眼看过去,却能够立马看明白冒着气泡摇晃的海面下、深邃至昏暗的海水中寂静矗立着煊赫神秘的东海龙宫。

而在最深的蓝、几近墨色当中,则有一抹璀璨的金色出现,由底部延伸到顶,正是定海神针的样子。

慕书玉在画中掺杂了现代的绘画技法,以略微抽象、十分华丽为主,先夺人眼球,但风格并不细腻,反而有些粗糙。

毕竟在画这一幅画时,她也要考虑到自己的年龄。

再怎么神童,画作也不能超神,得按照实际情况来规划出一条并不出格的“满分”线。

而她则根据这条线再来判定需得画到哪种程度。

就是——以她这个年龄画至最好、令人惊叹,但仍有缺陷、不足之处。

画中颜料部分更是她为了“添彩”而费心找来的,当然,是拜托娘多费点心,寻一些不太常见的颜料。

例如画里所用的深浅不一、色度不同的蓝,就有群青粉末、石青、石绿、由植物中提取的花青、蓝靛色等。

定海神针的金色则是铜粉混合着其他材料,制成一种色泽金黄的漆料。

花青溶于水,能和画面的底色融为一体,可表达阴影感,石青有覆盖性,色泽也显得更为亮丽,可用来表达·凸·出感。

其他的蓝色在画面里也运用的恰到好处,彼此和谐,深浅搭配适宜。

海底多是颜色浓重之处,却看起来并不俗气,反而因为这些蓝相得益彰,奇妙的突出海底特有的冷感与深邃。

这幅画虽有缺点,但却可以忽略不计。

于老者而言,更多更应被注意到的是可以被人称赞惊奇的绘画技法、笔触,整体显出的韵致。

若不是提前知晓,实在是难以想象这幅画作竟然会是出自一个孩子手下,可到令人拍案叫绝的水准。

作者有话说:

小知识:我国十大传世名画之一《千里江山图》代表着青绿山水发展的里程,集北宋以来水墨山水之大成,古代“青绿山水”里的青是指蓝色哦,石青会从一种清冷纯粹的深蓝色,渐渐“绿化”,转为一种较温暖浅淡的湖蓝色。

第9章

书画所用的载体一般有绢、帛、纸等。

慕书玉画这幅画时用的自然不是纸,是绢。

至于另外两幅画,贯彻使用的也都是相同的绘画技巧,各有各的震撼美感,风格独具。

《地府强销生死簿生年死月》——整体画风阴森恐怖,画面里也没有人物存在,仅是由浓淡转变的墨色渲染在白纸之上,其间点缀朱砂红。

没错,这幅画用的是宣纸,韧而能润、光而不滑、纹理洁白纯净、并且搓折无损。

宣纸有“纸寿千年”的美称,无论是写字还是作画,纸张制作细腻稠密,润墨渗透极好,下笔可墨分五色、形神兼备。

在整幅画作的中心位置,隐约可见一本摊开来的古书,便是那生死簿。

而在上方一点则悬空竖立着一根笔,正是判官笔,一抹朱砂红恰好落于笔尖。

这幅画作当然不是送给林兴的生辰贺礼之一。

慕书玉后来才画出,拿去县学给好友们瞧瞧,本来不想送人,但她见赵俭居然对这幅画格外喜欢,就随手送给他了。

大盛朝也有关于阴曹地府的画作。

比如佛教寺庙中的墙壁上就有,意在警示每一个踏入寺庙里的人,佛讲六道轮回、因果报应,小心做坏事遭天谴,最后下地狱受苦受罚,永世不得超生。

佛还说“我不入地狱谁入地狱”。

——是以,壁画上常有十殿阎罗、十八层地狱、小鬼哭嚎、大鬼狞笑等画面。

这样的画作比较“写实”。

例如将十八层地狱的场景画的栩栩如生,什么“剥衣亭寒冰地狱”、“剥剹血池地狱”、“碓磨肉酱地狱”、“枉死城”……

还有什么“挖眼”“倒吊下油锅”“烫烬心肝”“两小鬼用锯分尸”等恐怖荒妄、怪诞的受刑场景,神鬼形象极为离奇写实。

佛教寺庙的壁画也是一种绘画传承。

慕书玉在现代曾经还专门到处找佛寺进去拍摄过殿内壁画,留存、往后作为素材使用。