迈克尔·科斯塔之所以想邀请顾辰也是有着自己的考虑，电影里的豪依虽然是一个十五六岁的少年，但是早熟的他非常聪明，他既有着成年人的聪明又保留着少年人的天真，这绝对不是一个少年演员可以表现出来的，所以迈克尔才丰富选角指导从面相比较嫩的成年演员中进行甄选。就在这个时候，选角指导向迈克尔推荐了顾辰。迈克尔看过顾辰本身的资料，虽然顾辰已经年满二十岁，但是由于亚裔族群在白人看来会偏小，所以顾辰看上去的年纪也不过是十六、七岁而已，如果再略微化妆下，完全可以扮演一个高中生。而顾辰在《两杆大烟枪》里的演技也的确征服了迈克尔，让他同意了这次试镜要求。虽然迈克尔·科斯塔也有些头痛豪依的背景设定可能需要再修改，但是能拍出一部优秀电影才是迈克尔现在想考虑的事情。对于迈克尔·科斯塔来说，征服美国观众也是他的想法，但是他的导师告诉他，花旗国人民不喜欢太有深度的东西，所以迈克尔·科斯塔才打算去推翻这个想法。这是迈克尔·科斯塔自编自导的电影，同时他自己也是制片人之一，可以说如果这部电影失败，迈克尔·科斯塔就只能沦为花旗国影视工业的附庸了。因此迈克尔·科斯塔绝对不会在选角上就让自己失败，他静静地坐在办公桌后面，等着顾辰的到来。
试镜并不困难，毕竟以顾辰的演技来说，《长岛迷情》的几个镜头的表演对于他来说并不构成什么困难。但是导演不是通过你的试镜就决定你的角色，尤其是这种有拍艺术片倾向的导演来说，他会和你探讨电影里的深层含义，看你是否理解他的想法。因此在试镜完之后，迈克尔·科斯塔邀请顾辰一起去喝一杯咖啡。和咖啡的时候，迈克尔·科斯塔和顾辰聊起了《长岛迷情》这部电影。于是顾辰和迈克尔·科斯塔谈起了他对这部电影的认识，尤其是顾辰认为这部电影属于青少年成长电影和准公路电影的看法得到了迈克尔·科斯塔的认可。顾辰谈起了他将要饰演角色的性格和心理，让迈克尔·科斯塔觉得豪依这个角色简直是为顾辰量身定做的一般。虽然《长岛迷情》这样的电影注定在大型奖项上无缘，不过还是有机会争取下一些小的电影奖项，前提是这部电影足够优秀。不过现在，迈克尔觉得这并不是问题。
125神秘的爵士歌手
爵士乐起源于黑人音乐,深受黑人文化（尤其是西非文化）的影响。一般公认最早的爵士乐诞生于花旗国的新奥尔良市，虽然花旗国现在的爵士乐中心不再是新奥尔良，但是新奥尔良的市民还是自认为自己是全世界最挑剔的爵士乐迷。
在新奥尔良就有WWNO和WWOZ两家专门播放爵士乐的调频电台，它们分别隶属新奥尔良大学和新奥尔良爵士乐基金会，算是非盈利性质的音乐电台。跟所有的音乐电台一样,他们的DJ都会收到全国大大小小唱片公司寄来的试听碟。当然作为新奥尔良的爵士乐电台,两家电台的DJ们更偏爱爵士乐。
鲍比·米歇尔是WWOZ电台的音乐DJ，同时他也是新奥尔良爵士乐基金会的理事之一。作为一名铁杆的爵士乐爱好者和理论家，鲍比·米歇尔在路易斯安那州乃至花旗国中南部都享有盛名。
今天鲍比正拿着自己的咖啡和刚收到的试听碟回到自己的办公桌前。他不断翻阅着手上的试听碟,想从中选择优秀的专辑以便带到自己的节目上和听众分享。WWOZ电台虽然不是WWNO电台那样属于某个全国广播联播网，但是在爵士乐爱好者心目中,WWOZ电台的名声一点都不输WWNO电台，尤其鲍比的节目更堪称是花旗国中南部最好的爵士乐节目。要知道，鲍比·米歇尔可是拥有格莱美奖投票权的人物。正是由于这个身份，无数爵士乐新人都渴望因为鲍比的一句赞扬而声名鹊起，可惜鲍比从来就是个挑剔的人。
“《重回黑色怀抱》？”一张纯黑色包装的专辑吸引了鲍比的注意，在纯黑的封面上是大大的印刷体的专辑名称。鲍比将专辑掉了个个儿，封底上是手写体，注明了制作团队、版权公司和发行公司，但是关于演唱人只有Chen这个英文名字，没有任何的资料和照片。“要么是个故弄玄虚的家伙，要么就是一个有真材实料而不屑包装的人。”鲍比很快对专辑下了个判断，为了确定自己的判断，鲍比将CD塞进了播放器，然后带进了耳机。
爵士乐虽然与黑人音乐有很大的关联，但是真正与爵士乐有直接联系的音乐却是蓝调和福音歌曲。其实这也反映了黑人奴隶当年的悲惨境地，蓝调歌曲大部分都是忧伤的基调，正好反映了当时黑人的困苦状况；而福音歌曲则是向上帝祈求帮助，也是从另外一个侧面折射黑人奴隶的不幸。爵士乐是蓝调音乐和福音歌曲的继承和发展，但是在发展过程中又杂糅了古典音乐和白人文化中的一些民族音乐。正式因为如此，爵士乐不仅得到了黑人的喜爱，也得到了白人的追捧，甚至有不少优秀的爵士乐高手本身就是白色，这算是第一种没有肤□别的音乐了。
但是无论爵士乐如何变化，爵士乐的基调还是感伤和犹豫的。因此当《重返黑色怀抱》的旋律一响起，鲍比就知道这个大西洋唱片推出的新人是个有货的人。而再当Chen那性感的烟嗓一出现，鲍比就完全被折服了。喑哑的烟嗓和忧伤的爵士乐那完全是红酒与牛排一般完美的配合，尤其是这个新人的技巧完全是纯熟的，而且融入的情感也是真实的。听完一遍之后，鲍比拿起了专辑里的内页，看起了歌词。不得不说，这歌词写得也非常完美。而且让鲍比惊讶的是，这首歌曲的作词、作曲和编剧都是演唱者Chen，这让鲍比露出了一个完美的微笑。并不是鲍比对歌手太苛责，在鲍比看来，爵士乐是一种反映自我内心情感的音乐，因此最合适的歌者就是创造这首歌曲的人。所以，这个叫Chen的新人让鲍比十分满意。
鲍比已经决定在最近一段的节目里，着重向自己的听众介绍这个Chen。这么优秀的爵士乐，如果不让爵士乐迷们听到，那岂不是明珠蒙尘？仅仅在自己节目上播放还不够，鲍比已经打算写文章给《告示牌》杂志，另外还要向《爵士乐评论》和《爵士乐时代》的编辑们推荐这个叫Chen的歌手。可惜这个Chen太低调，没有太多的资料让人去探寻他的感情世界。不过鲍比倒是不觉得有什么，一个天才自然有自己的怪脾气。
事实上，顾辰这张匿名发行的爵士乐专辑除了在各大爵士乐音乐电台引发热潮之外，流行乐电台也开始推崇这张专辑。这张专辑投放到市面才仅仅两周，在没有太多宣传的情况居然杀进了“告示牌热门单曲100排行榜”的前20名，这让大西洋唱片有喜有忧。喜的是自己挖到了宝，忧的是该如何进行接下去的宣传呢？按照花旗国一般的宣传规律，在电台大获成功之后就应该开始发行音乐录影带开始电视宣传，然后是上各个节目，开始歌迷见面会、小型歌友会什么的……
可是如今连大西洋唱片都不知道谁是Chen，这让接下去的宣传如何是好？好在赫布也是多年的发行奇才，很快就想办法炮制了一支没有主唱的音乐录影带投放到各大电视台。可是看到日益增多的节目邀请，赫布的脑袋很快就大了起来。
不过顾辰可没有去想赫布的烦恼，他此时被迈克·德·鲁卡邀请来看《决胜二十一点》的最终版成品。虽然迈克跟顾辰聊过他的剪辑版本，可由于迈克并非大牌导演，电影的最终剪辑权还是在制片公司手里。让顾辰有些吃惊的是，迈克的版本是120分钟，而最终剪辑版却只有105分钟，整整十五分钟的戏码被剪辑掉了，这让顾辰有些忧虑。但是迈克似乎挺无所谓的，毕竟身处好莱坞这个圈子，迈克早就习惯了自己的权力被剥夺。他现在只希望发行公司最后在发行录像带的时候能考虑发行一版“导演剪辑版”。