夏梦狂诗曲2(13)

原本她一直对裴诗的作品抱有很大的期待，但事实说明希望有多大失望就有多大。只是看见裴诗一直呆愣地看着自己，仿佛因为过于意外而完全忘记要解释，她觉得自己有些过于苛刻了，只轻轻叹了一口气，又问道：“Have you ever fallen in love with anyone”
这句话一直回荡在裴诗的脑海中。
她一直以为柯泽是自己的初恋，但到Ricci夫人这里，自己好像变成了一个完全没恋爱过的小孩子。之后Ricci夫人说了很多关于爱的东西，告诉她爱一个人是会恨不得把一切都献给一个人，不论做什么事，都一定会把这个人的心情放在第一位。也正是因为这种情感，贝多芬才为裘莉塔·圭齐亚蒂写出了《月光奏鸣曲》，柏辽兹才为爱塔·史密斯写出了《幻想交响曲》。哪怕不是爱情，一个音乐家也应该有其他伟大而充沛的感情，例如对挚友、亲人、国家的爱。不将自己的情感投入到创作里去，哪怕旋律再动听也无法让人产生共鸣，这样的音乐不可能被流传下去。
经过Ricci夫人的提点她才发现，她可以在演奏曲子的时候全身心地投入，可一旦涉及到了创作，她确实就像被困在了什么牢笼中一样，完全无法释放自己的感情——不，是无法释放，还是她真的没有感情呢？她自己也发现了这个问题，她的曲子永远都与被夏娜偷走的那首如出一辙。这就好比一个作家写了几十本书，读者们却只用读其中一本就已足够。这无疑是对一个创作者而言最可悲的事情。
不过，在音乐上，裴诗一向有着常人无法媲美的毅力。第二天晚上工作结束后，她就带着一叠空白五线谱，临时赶到鸽子广场旁的St. Martin in the fields，买了一张教堂烛光室内乐表演的票，想要去寻找灵感。她想起以前在伦敦读书的时候，自己所有的钱除了给小提琴换弓毛、换弦、护理，几乎都花在了这上面。时隔多年，她又回来了，这样的感觉令她怅然若失，却也令她感到安全。
整场音乐会开始前十多分钟，金色的天主教堂里蜡烛已被点亮。听众们陆续入座，紧闭的门后传来悠扬却杂乱的小提琴声。试音断断续续，仿佛后面的休息室是一个关闭的魔法八音盒，重复着动听的片段，预示着接下来表演的精彩。裴诗坐在二楼，可以清晰地看见教堂中央摆着较高的第一小提琴架，第二小提琴架、中提琴架、大提琴架和低音大提琴架。低音大提琴横置在座椅旁，后方是木制的羽管键琴。
终于，演奏乐队走了出来，除了低音大提琴手和羽管键琴手，每人手里都拿着各自的管弦乐器，他们一齐向听众席鞠躬，迎来了第一轮掌声。在大提琴手的介绍下，首席小提琴手姗姗进来。令人意外的是，他居然是一个亚洲面孔的男人，戴着黑框眼镜，看上去大概有二十j□j岁。他和其他人一样，穿着燕尾服，系着白领结，笔直地站在那里，看上去竟然毫无违和感，如同十j□j世纪的英国绅士。
他站在自己的琴架前拿起了话筒，说出了一口流利的英式英语：“Good evening ladies and gentleman, we will bring you Bach tonight. In 17th century, Bach and his wife ...”简短的介绍后，他放下话筒，与乐队成员们各自就位。
一开始就是齐奏。是大名鼎鼎的巴赫的A小调小提琴协奏曲。第一个小节响起的时候，裴诗的心清晰地抽了一下。那种萌动的感觉，不亚于很多人恋人告白时的激情。到高音时，首席小提琴手甚至会忘我地踮起脚。所有管弦乐演奏者并没看彼此，但肢体动作一直整齐划一，左右脚的重心随着旋律而摇摆不停。其中，首席小提琴手的动作一直最突出，也最为动情。他在演奏时有着裴诗没有的热情与感性，因此，每一个自信的神态、微笑的嘴角、拉弓的动作，都完完全全被她捕捉在眼里。
第一曲很快结束，他朝着听众鞠躬。在听众鼓掌的同时，小提琴手们均用左手拿着琴和弓，用右手拍左手手背，也为他喝彩。他脸上挂着演奏时胸有成竹的微笑，开始带领乐队成员演奏巴哈贝尔的D大调卡农。这一曲开始就是小提琴三重奏，大提琴、低音大提琴有规律地配乐。小提琴演奏时高时低，时快时慢，一如顽皮的精灵打乱了原有平稳的步调。再次演奏结束后，首席小提琴手向听众介绍了一下曲子的特色，末了还补充了一句“Probablyyou haven’t noticed.”英国自嘲式幽默引来大家一阵大笑。
紧接着的是欢快又辉煌的巴赫E大调小提琴协奏曲。在这一曲中，首席运用了很多跳弓，重复切换大量音律，非常有节奏感，听众们也不由在桌子上轻轻打着节拍。每一个乐章结束都会有短暂的停顿，成员们离开琴弦的弓也是轻轻的，生怕不小心用敏感的弓毛多擦出一个音。 这首协奏曲结束后，首席与三个演奏者握手，微笑道：“Thank you so much indeed. And then we will bring you a small special treat, solo.”