和李斯特弹琴说爱的日子(169)

视线停留在总谱上，五线谱上跃动的音符让李斯特稍微找到了些冷静。他不经意地开始抚摸着这些墨色的小精灵，眉目间的温柔能让最含蓄的玫瑰为他独自绽放花蕾。

每一个音符的符尾、每一个连音线、每一处标注的术语，都在欢乐地告诉他，这份总谱的手稿出自那个让他朝思暮想的人。

只不过这总谱看起来十分奇怪，综合着所有，李斯特竟找不出明确的主旋律。他在看到关于钢琴的部分瞬间就在细微间发现了某个波兰人的手笔，管风琴部分应该也出自于他。

没想到弗雷德竟然还精通管风琴。如果不了解这件庞大的乐器，又怎么能用它的特性去完美诠释这些质朴得近乎白描的音符。它们简洁却并不简单，怪不得拉兹神父说这首曲子能打动他。

小提琴部分应该是归属夏洛琳演奏吧。李斯特笑了笑，他有些兴奋，没想到久别后的重逢，竟然是以合奏的方式揭开序幕。

你一定不知道，夏洛琳，能再一次听你的小提琴，我有多么快乐。

你一定不知道，夏洛琳，能再一次与你合奏音乐，我有多么满足。

隔着这些围栏柱子，你会第一眼就认出我吗？

李斯特笑着捕捉那一阵阵足音的出现，小礼堂开始被他的朋友们占据。他听着夏洛琳熟悉的声音在礼堂里回荡，他要用尽全部的理智才能克制自己想要离开琴凳去热烈拥抱她、把她锁紧怀里再也不放开的冲动。

不能在等待了，等我见到你，我就把我的心说给你听。

我，不许你拒绝。

肖邦的话音和着琴键的敲击传来，李斯特从自我的遐想中抽离，挑了挑眉，准备开始演奏。

他抬起头，闭上眼，身体微微后倾，双手抬起，虔诚地在管风琴的键盘上奏出开篇。

李斯特为这朴实的音符而心惊。着乐音正如他读谱时的预感一般，并不恢弘。不知为何，经由这键盘引得韵律从那些辉煌得和教堂融为一体的羽管中鸣奏时，竟像在原本要降临在汹涌海面的可怕风暴被瞬间驱散一样令人惊奇。

拨开那暗沉的厚重云层，阳光从缝隙中洒下，宛如圣听一般在那只单薄无助的小船上降临。就这一个前奏，圣洁的温柔竟让人有了种在绝境中得到救赎的感动——它无法被简单的用词汇形容和描述，大概只能用几近无声落泪来表达了。

尤其，当清幽的钢琴和少女的歌声一同响起的时候，这种近乎魔法一般的共情，让每一个在场的人都像再一次被圣歌洗涤灵魂一般。

教堂独特的建筑构造，让原本单薄的歌声在穹顶和石壁间回荡，带来一种独特的声响体验。她的发声也很奇妙，似乎能媲美最动人的歌剧唱腔。有了管风琴的铺垫，钢琴的修饰，加上教堂神奇的魔力，让这歌声更加浑厚圣洁。

李斯特几乎快要沉醉于此了。他从未知晓，夏洛琳真的是一只可爱的夜莺——原来她除了小提琴，歌声也是这样动人。

他甘愿为这样的声音，献上整个灵魂和心脏。

“天赐恩典，如此甘甜。

我罪竟已得赦免。

我曾迷途，今而知返。

我曾坠入黑暗，而今已得光明。”

小提琴的加入，让这曲子的层次更加丰富。它就像被救赎的人心中赤诚而强烈的赞美，点缀在少女的歌声上，就像钻石的光辉一般。

这把提琴是歌声的延展。管风琴声是神圣的基调，钢琴声是一中调和，歌声是克制却虔诚的赞美，而小提琴的动情引吭则是心中蕴藏的汹涌情感的表达。

它和歌声搭配的刚刚好，好到让李斯特觉得不可思议——这是对夏洛琳极为熟悉的人才能表现出的最为贴合的伴奏。多一分便过，少一分则不足。

“神之恩典，教我敬畏。

使我心灵更释然。

这恩典何其珍贵。

自我信仰之初开始。”

随着歌声的起伏而释放心中情绪进行点缀的小提琴，完美地诠释着那份没有明说的情感，将这种感动从双耳直达内心。

新郎和新娘彼此紧紧交握的双手，从音乐中传来的敬虔和感恩的告白，让他们彼此听到了救赎与重生。

是的，就是救赎与重生——因为爱，而相遇扶持，而彼此原谅，而拯救此前荒芜的人生，而同享今后的丰盛与甘甜。

柏辽兹无法听懂这属于他妻子的海对岸国度的语言，但他在这字里行间和每一个音符里听到了朋友最诚挚的祝愿。已经抛弃了宗教信仰的他，突然又被这质朴的神圣打动了灵魂。

“天赐恩典，如此甘甜。

我罪竟已得赦免。

我曾迷途，今已知返。

我曾坠入黑暗，而今已得光明。”