她的曲子，他全部简略地弹了一遍，《夜莺》也快弹完了，现在他坐在钢琴前，姿势看起来气定神闲，实际上已经山穷水尽了吧？
她的时间很充裕，忠诚的乐迷遍布大厅，等他弹无可弹的时候，自然会有人站出来帮她抨击他惺惺作态、哗众取宠。到时候不用她亲自出手，他都会被她的乐迷骂得抬不起头。
奥黛尔微笑着，等待着，轻吹着热茶的白雾，然后下一刻，她悠闲自在的笑容僵在了脸上。
《夜莺》结束后，埃里克竟毫不犹豫地弹出了下一首，并且这一首曲子耳熟能详的程度，是她那些曲子的千倍万倍——他弹的是贝多芬的《c小调第五交响曲》，又名命运交响曲。
这首曲子的知名程度和传唱性，根本不是她那些流行音乐能比拟的，只要写出它开头的节奏规律“短-短-短-长”，哪怕没有提示，没有伴奏，也能令人瞬间联想到这首曲子的名字。
奥黛尔差点没能抓住手上的茶杯。他为什么要弹这首？这首曲子和那些流行音乐有什么关系？
她终于慌了，一种不祥的预感袭上心头，手掌也浸出湿冷的汗液。这一刻，她简直想穿回现代，找个教室，重新系统性地学习乐理和音乐史。不然不至于别人都把答案放在眼前了，她都看不明白。但此时说什么都忘了，她只能在众目睽睽之下，硬着头皮，强忍着油煎火烤般的焦灼感，等他弹完。
也是在这时，她不敢再小觑古人的智慧。这一首《c小调第五交响曲》弹得她魂飞魄散，每一根紧绷的神经仿佛都在被琴槌狠狠敲打，一瞬间，她突然领悟了贝多芬耳聋时的彷徨、挣扎、痛楚……
好半晌，命运交响曲终于结束，奥黛尔还没来得及长吁一口气，巴赫的《哥德堡变奏曲》又响了起来。她打了一个寒颤，特别想猛然起身，愤怒地大喊“有完没完”。
但她不能，她只能勉强撑出微笑，若无其事地听他继续弹奏。《哥德堡变奏曲》本是给伯爵的催眠曲，此刻在她的耳边响起，却像催魂曲一般尖刻刺耳。她是真的受不了了，他有什么话难道不能直接说吗？非要一首一首地弹出来？
当帕赫贝尔的《D大调卡农》响起时，奥黛尔已经表情麻木了，她看见有人在小声讨论：“奥黛尔很多曲子确实都运用了卡农的技法，这种创作方法看起来简单，实际上需要非常广博的见识。作曲人必须走遍很多地方，亲耳听过很多民间小调，才创作得出来。”
“没错，卡农的难点就在于怎么用几个音符创作出一首曲子……这些音符怎么排列，怎么安排和弦，怎么设计变奏，都是难点……我之所以欣赏奥黛尔，就是因为她的眼界和见识着实不像一个足不出户的女子。”
周围人频频点头，并向奥黛尔投去激赏的目光。
要是以前，奥黛尔肯定十分享受这些人的追捧，现在却觉得这些人的目光是利箭狠狠地扎在她的身上。原来用不是自己的东西获得赞赏，是这么的如坐针毡。她头脑已经陷入混乱，不知道该从哪里思考起了：卡农不是一首曲子吗？为什么他们说是技法，还说她的曲子曾很多次用到过这种技法……她怎么不知道？
此时此刻的她全然忘了，她根本不是那些曲子的作者，自然不会知道那些曲子曾用过什么技法。
所有曲子演奏完毕，掌声如雷。不管埃里克是否抄袭奥黛尔，他的演奏水平都值得肯定，还有好事者跑上去，送给他一捧娇艳欲滴的鲜花。他微愕，然后随手递给了白兰芝，没注意到白兰芝接过鲜花后，耳根红透了。
掌声停歇后，他漫不经心地拂开掉落在琴键上的花瓣，声音不大不小地说道：“以上就是我的澄清。奥黛尔女士，我只不过是跟你用了同一种技法，你就指责我抄袭，作风未免太过霸道了一些。照你的说法，巴赫、贝多芬、帕赫贝尔等大师，也抄袭了你的曲子？”
奥黛尔僵在原地，脸上一阵红一阵白，像是被狠狠甩了一巴掌般难堪。她现在只想回到写文章那天，给画足添蛇的自己几巴掌。骂白兰芝就骂白兰芝，骂她身边的埃里克干嘛，这下踢到了铁板了，真是不可谓不痛。
见她久久不说话，好像无话可说，台下有人渐渐露出怀疑的神色，有人满面期待地望着她，希望她给出有力的回击，还有人始终对她的才华坚信不疑，不假思索地脱口喊道：“奥黛尔女士用了卡农的技法又怎么样？她的那些曲子明显来源于卡农而更高于卡农，就算你没有抄袭她，肯定也借鉴了她的技法，这一点你不会不承认吧？”
奥黛尔眼神有些扭曲，嘴唇颤得更加厉害，听了这名乐迷的话，简直想跑下去把他的嘴给缝上。要不是这个时代没有粉圈一说，她都快怀疑这个人是她的黑粉了！