（综名著同人）[综名著/悲惨世界]巴黎星火(105)

“如果有人对他下了什么魔咒，我比谁都希望这魔咒早点解开。”安灼拉说。

“怎么，多一个人崇拜你，又有什么不好呢？”柯尔笑着问。他整个人瘦了一圈，裹在空空荡荡的大衣里显得单薄极了，但眼神很亮，看起来相当愉快。

安灼拉轻轻哼了一声：“还是免了！他要崇拜谁是他的事情，我倒宁愿他和我毫无关系，让我落个清静。”

格朗泰尔灌了口酒，什么也没说。而柯尔微微睁大眼睛，看了他一会儿。“安灼拉。”他轻轻地、柔软地说，“有些时候你真是无情。”

公白飞在旁边清楚地看见安灼拉的嘴角微微一动。有那么片刻，他看起来像是要出言辩驳。

但最后他对此什么也没说。

第50章 第五十章

这一个月里，柯洛娜同瓦朗蒂娜待在一起的时间简直比同珂赛特在一起的时间都多。

她几乎像是住在了维尔福家里。在完成瓦朗蒂娜那副画之后，她便坐到维尔福夫人的房间里，在她床边寻了个不会干扰到医生和女仆的位置，为她画素描。维尔福夫人大部分时间里都睡着，她醒来的时候，会将母亲和女儿叫到屋里说一会话，有时说着说着便又重新陷入昏睡。瓦朗蒂娜在她重新睡去之后也不急着离开，而是偎到柯洛娜身边，看她的画――整整一本子的素描，仔细地画了维尔福夫人的正脸、侧脸、各个不同的角度，甚至各式各样不同的神情。

“要画这么多吗？”瓦朗蒂娜惊讶地问。

“是呀，因为维尔福夫人不能坐着给我当模特，用这种方式，我能画她画得更像些。”

“难怪那么多画家都不同意给妈妈画像。”瓦朗蒂娜小声嘀咕道，“这也太麻烦了。”

柯洛娜笑笑，没有答话。

事实并非如此。许多画家并不是因为嫌麻烦才不肯这样作画，而是――没有了模特，他们压根不知道该如何作画。

自从文艺复兴起，光学仪器就被广泛应用于作画。画家们使用透镜或平面镜将真实的影像反射到画布上，有些画家只将此作为看清细节的辅助手段，也有些画家几乎整幅作品都只是在画布上临摹镜子映出的影像。这种技法能够带来人眼所远不能及的准确和真实，但同样地，一旦离开了模特、离开了光学设备，这种描图的手段自然就无可施展。

当然，描图也并不是一件容易的事情；而且，并非所有画家都支持这种作画方式。巴兹尔霍华德就是反对者之一。他教授柯洛娜作画时，花了非常多的时间反复打磨她的基本功，给她讲解人的骨骼与肌肉、五官的种种特征、光影、透视、焦距、远景与近景的关系。

尽管多了这许多的苦练，这种画法也仍旧艰难：毕竟这是以人眼对抗技术，许多镜片下呈现出的细节仅凭画家的双眼的确难以捕捉。可这也更具挑战、更自由――柯洛娜作为画家，的确从这委托中感到一种挑战的刺激与兴奋。

这一幅画只起了个草稿，维尔福夫人便与世长辞。维尔福府上自然为此忙乱了好一番，柯洛娜自此也不再上门去作画了。但这并不代表她的画作就搁置下了：定时定点会有一个维尔福家的女仆或女管家上门，伴在柯洛娜旁边，柯洛娜画几笔便问一问她们，随时纠正着维尔福夫人生前的长相以及衣裙首饰的细节。

一方面出于对小瓦朗蒂娜和蕾妮夫人的亲友的同情、一方面出自她自身作为画家的热情和责任感，尽管圣・梅朗夫人并不多加催促，但柯洛娜还是全情投入了这幅画像的创作。甚至可以说，她陷入创作的痴迷之中。而且，如今巴兹尔回到英国，父亲也不在身边，唯一能够约束她的只有她自己――而艺术家在涌起创作激情时的自制力往往是不那么可靠的。

到她完成画作时，巴黎的冬天已经悄然逼近。完工的满足感才终于将柯洛娜从创作中拉了出来。

她多少有些依依不舍地将画作送到维尔福府，令她惊讶的是，高傲的圣・梅朗夫人竟从客厅走到了门廊迎接她。这位侯爵夫人一身黑裙，肤色苍白，配上严肃的表情，看起来简直像个僵尸。瓦朗蒂娜跟在她身后，同样小脸苍白，瘦了一大圈。“你完成蕾妮的画作了？”她几乎是迫不及待地问。

“是的，夫人。”柯洛娜转头示意了一下身后两个仆人抬着的画框。圣・梅朗夫人动了动嘴唇，仿佛忍不住在此刻就要掀开来看这幅画，但她最后还是克制住了自己，指挥两个仆人将画框搬到客厅里去。女管家早已指挥着另一个仆人搬来画架，他们将画安置到画架上，揭开了蒙在上面的白布。