在回家的路上，乐景想了很多。
他对民国的厌恶，起源于一部叫做《三毛流浪记》的国产动画。
“嘴里是苦，心里是辣，眼中的泪水谁给擦，霓虹灯陪着高楼大厦，黄包车拉一朵花，小巷真小，大街真大，无数的弄堂哪是家，三根毛迎着风吹雨打，上海滩印一双小脚丫。太阳是爸，月亮是妈，天大地大哪是家。床铺是砖，枕头是瓦，身上盖的是晚霞……”
这首歌不知道惹来多少小孩子的眼泪。当年六岁的乐景也是通过这部动画，才知道原来不是每个孩子睡觉都能盖上棉被，也不是每个孩子都能吃饱饭。
乐景之前一直觉得邻居家的小姑娘很蠢，每天都知道傻乐，都六岁了还不会看大人脸色。
乐景两岁时就能敏锐察觉到父母的情绪了，并且无师自通学会了当他们心情不好时就会安静一点。三岁时他就学会当着客人的面向好面子的父亲讨要零花钱了。
之前他一直觉得她太蠢了，但是小姑娘的爹是乐正业的上司，所以乐景对小姑娘很好。
也就是这个一向被乐景看不上眼的小姑娘，在看完《三毛流浪记》后叹了口气，很是成熟的说：“穷人的孩子都这样。我表姐在乡下，和三毛一样，连巧克力都没吃过。”
也就是在那时，乐景突然意识到愚蠢的不是小姑娘，而是他自己。
他仗着自己聪明，以为自己把整个世界都玩弄在鼓掌之中，并为此而沾沾自喜。可是他以为的世界不过是家庭和学校罢了。他把世界微不足道的一个小角落当成了整个世界。
他的见识甚至还比不上智商不如他的小姑娘。
那一刻，乐景感到莫名的羞愧。
要过很久很久以后，在乐景看过很多书，去过很多地方后，才明白了他当时羞愧的原因——他在为自己拥有我即世界的无知和狭隘感到羞愧。
有句话叫做贫穷限制了我们的想象力，可是富有也同时会限制我们的想象力。校车接送的孩子肯定无法想象会有孩子天不亮就要赶几十里的山路去上学，花了一块钱坐公交的人也肯定无法理解会有人为了省一块钱而在太阳下徒步十几公里。
所以乐景才那么喜欢《三毛流浪记》，这部动画给太平富贵年间的孩子们打开了一个窗口，让他们明白他们现在的生活并不是理所应当的，他们所处的世界并不代表着全世界。
乐景也是在那之后才收起满身锋芒，变得越来越平和。
他的所有正向改变都是因三毛而起，并且在他相对成熟后的如今他又穿回了三毛的时代。
这可真是一个有趣的轮回。
既然如此，作为受益者他理应为这个时代的三毛做些什么。
身为一个手无缚鸡之力的文弱书生，乐景唯一能做的就是用手中的笔，为这个时代的流浪儿画出一个温暖光明的童话世界。
这很可能什么也无法改变，甚至可以说得上是一种伪善。
因为一个故事不会阻止战争，也不能阻止天灾人祸，更不可能变成食物让饥饿的孩子填饱肚子。它不过是卖火柴的小女孩临死前划亮的火柴，除了生成一些虚假的幻想和微弱的热度以外什么也没有。
但是，它会发光。
在伸手不见五指的漆黑长夜里，只要一根火柴的光亮就能照清脚下的路；在冰天雪地的寒冬里，只要一缕火苗的温度就可以支撑冻僵了的人继续前行。
没有见过光明的人是无法向往光明的。因为人是不可能向往自己无法理解的东西的。
乐景就是要用一个流浪儿在逆境之中一路逆袭，最终功成名就的童话故事来告诉旧华夏几万万名儿童，没有人是生来就要饿肚子的，也没有人生来就要穷一辈子的。
他们可以吃饱肚子，可以上学，可以找到一份足以谋生的工作……只要他们勤劳，坚韧，像狮子那般勇敢无畏，像狼一样野心勃勃，他们一定可以活下去的。
乐景知道这不过是一碗鸡汤罢了，但是只要这碗鸡汤能让一个绝望的孩子重燃对未来的希望，那么这碗鸡汤就是有价值的。
回到家时，已经是六点多了，春燕已经做好了饭，李淑然坐在餐桌前等他。乐景拿起饭碗，问李淑然：“最近学习怎么样？”
李淑然兴奋的说：“先生夸我了呢，说我进步很快，学习认真刻苦。今天先生教了我们一首诗，说是宋代一个皇帝写的，我已经会背了！”
乐景便道：“这么厉害啊，你背给我听听。”
屋里很快就响起了李淑然朗朗的背书声：“富家不用买良田，书中自有千钟粟。安居不用架高楼，书中自有黄金屋。娶妻莫恨无良媒，书中自有颜如玉。出门莫恨无人随，书中车马多如簇。男儿欲遂平生志，五经勤向窗前读。”