知己难为(87)

我问到结果就安心了，不再继续打探他的隐私，说：“没什么，他能影响你长成今天这个样子，我感谢他。”

章节48: 6个月前

标题：48

概要：干活

我就在床上工作，先是仔细再把所有的资料都再看一遍，划重点提炼线索，然后根据我们之前顺出来的情节点重新调整叙事重心和节奏。最后排戏，根据场次写修改意见和规划。

先头项知言给我找的那个硬壳书不好用了，他又不知道从哪里找来一大块木板和几个砖头，垫着塑料袋放在床上。他简直是适应环境的天才，这本来就是个农家的床，竟然生生给他拼凑成一个工作区，整理好的场次和文件都根据拍摄的时间顺序放在一边，他帮忙做了标记，还用回形针别上我写的修改方向和重点。

我心里感激他，但是实在抽不出身去直接表达这份感谢。虽然之前夸海口的时候说了这些都只是笔头工作体力活，但是真的做起来非常熬人。所幸明天只是和导演组开会谈，我给了可行的修改方向，剩下的都可以在拍的时候赶工。

只是有些特殊天气情况的戏要稍微赶一下，实在不行到时候只能提前赶，这些我今天照顾不到，只能求老天爷给点面子了。

我拿着笔在资料上写，写得手心发热，项知言之前也问过我要不要电脑被我拒绝了。我这方面也不知道说是怪癖还是跟不上时代，我对手写稿件的热爱甚至导致了我对电子文档的抵触，总觉得会影响思路。平时写点什么必须要用电脑的时候倒是还能接受，但是例如这种时候，需要拿出本事跟人叫板，我就还是喜欢手写。

其实最先弄的还是故事大纲，我写剧本的功夫是自己瞎琢磨的，小时候在剧组混久了，听得都是各种奇奇怪怪的工作逸闻。大了入行之后才开始看几本大部头的工具书，勉强把自己写作的流程弄规整了。但是遇到灵感迸发的时候就都不管用，非的是想到哪写到哪。我其实不是很喜欢在这么赶的情况下进行创作，很多灵感和想法都会堵塞住出不来，这是压力条件下非常正常的事。

可是这一回，一来是文老那边给的资料详尽，但是都比较原始，多是可以组合搭配的素材。还有就是项知言一直在我旁边提点我这个剧本的要点线索和一些细节。

我真的是佩服他，我不知道他剧本看了多久，从他给我搭手的情况来看他几乎整个本子都背下来了。一应细节都如数家珍，省了我多少回去查的功夫。而且叙述的内容简短、准确，几乎一下就定位到核心点。

其实我大多数询问他的时候，只是想找一些佐证，或者再次确认主线，并不需要他那边过多的帮助，但是因为他关键词提的太灵了，几乎立刻就能附在我原来的想法上延伸出去，无形间就把这种只是确认的工作变成了灵感讨论。

“你觉得路涛性取向这事是瞒着张倩的，还是坦诚的。”我下意识的问他。项知言回答：“起始动机是他的懦弱，我倾向他瞒着张倩。”

“可是这样就依旧浅，而且懦弱让人觉得愚蠢。他是线索人物，这样会给观众造成恶感。”我挠头，颇为烦躁。项知言开口：“懦弱也可以精明，文似看山不喜平，懦弱带来的主要恶感是平凡和枯燥。”

我皱着眉考虑，突然醍醐灌顶，说：“罪恶感，因为受到的教育让他对隐瞒产生羞愧！他内心从始至终都在进行博弈。”

项知言点头：“所以他会有一些形式化的行为，是因为罪恶感产生的弥补，也是对真相的粉饰。”

我把这一点记下来，又想到另外一件事：“这样路母的视角，让她先发现这件事怎么样。她因为发现了这一点，才会有不合时宜的一些举动。才引起了路父他们的注意。”

项知言沉吟些许：“这样会不会使主题弱化了，原本的手法是直接揭露张倩不是处女这事导致的巨变，这种反差在剧情上是个断崖，是个强刺激，你这样改观众就会有预测，故事性太强了。”

我把开头机场戏的稿件拿过来，仔细分析：“其实未必，那样虽然有个断崖的剧情结构，但是也是无线索的，很大程度实是利用观众对农村的固有印象进行的演绎。也许单独在一个情节里是合适的，但是整体看来很难摆脱荒诞感。”

项知言说：“也许让观众觉得荒诞也是一种意图？”

我否认：“一个电影，最后深入人心的只有一个情节点，这是电影整体的失败。”

我看着开局的几场戏陷入沉思，除了切实可行的替换策略还有大纲脉络，我还需要一段足以打动成唯和文老的剧本。不能是片段性的，这不是在写作文或是剧本练习打个差不离的分就行，必须要精彩地让成唯舍不得不用。