弘晙阿哥写得认真，本人一笔一画地体悟其中的妙处，不过说到时代气质，他又想起一件事情。
玛法喜欢董其昌，除了个人爱好之外，难道玛法也是和唐太宗一样，认为某一个书法家最符合朝代需要，所以就特意推广？
弘晙手里的毛笔停顿一下。
对于大唐来讲，“奔放”的褚遂良更符合时代气质，对于大清那？
看一个人的书法，除了必备的鉴赏水平，审美水平外，是需要一定的指点和见识，这些对于弘晙阿哥来说，都不是问题，不说他的来历，就他这一出生就在当世一流的艺术品中打滚，在顶尖的文豪大家中穿梭的成长过程……
心里有了事儿，弘晙放下他的兔毫小毛笔，摊开褚遂良的《白居易琵琶行》，董其昌的《雁塔圣教序》，细细看。
又找出来欧阳询的《化度寺碑》，虞世南的《孔子庙堂碑》，赵孟頫的《胆巴碑》、《四体千字文》，王铎的《 拟山园帖》和《琅华馆帖》等等，放在一起比较。
如果说虞世南、欧阳询两位先生的书法都是追求结构美，欧阳询则是追求书法的法度，中正中带出险峻，险峻中可以看出来中正。
而褚遂良已从追求结构之美，开始追求意境之美，讲究“君子藏器”，在书写中运笔含而不漏露，弘晙阿哥板着脸，这点，玛法的书法与其很相似。
玛法的书法，虽然学得董其昌，但是“藏拙”藏得非常深。
再看褚遂良的书法，一起一伏，一提一按，都有明快的韵律布满其中，变幻莫测，都充斥着生机勃勃的灵逸美，浪漫至极。
心随意动，挥洒自如，独成一家的“风神骨气”，好比绝世无敌的武功高手出招。
后人都说他的书法太难学，可弘晙还是相对比较喜欢。弘晙阿哥特有自信。
晚唐时期的书法风格，就和宋朝差不多了，追求“意境”。弘晙大致看几眼，主要看当今风靡全国书法界的三个人，赵孟頫、王铎、董其昌。
三个人都是名动东西方的书法大家。按照风格来分，人称北王南董，赵董并列，因为董其昌的书法虽然一直和赵孟頫想比较，但很有类似，王铎和赵董，一个创新一个复古。
弘晙阿哥小鼻子一皱巴。
他喜欢创新派。
但是百姓和文人对书法审美都主要倾向于赵董之风，还因此出现了官阁体。
一方面和董赵的影响相关，另一方面，应该是与科举答卷有关，上行下效……也是人之常情吧，可弘晙阿哥不乐意。
董其昌的书法“学古变古”、通俗易懂，老少皆宜……也就是现在文人追求的，所谓的清和中正、空灵淡雅……弘晙的小眉头也不知不觉地微微皱起。
不过他也知道自己没研究过董其昌和赵孟頫的字，没有发言权，看看时辰，干脆提笔开始练习一下《白居易琵琶行》。
到底喜不喜欢这个字体，能不能在写字的过程中明确感知到书写这幅字时，书写者的用笔快慢，节奏，笔法的提按，方圆，藏露，结构的外拓，内擫……并在这个过程中思考，它们和其他字到底有什么不同，妙处在哪里……都要亲自练习过后才知道。
否则单看书法，不论其他，万一自己给自己来一个“真香现场”，那多不华丽？
弘晙阿哥“想通了”，专心练字。
皇上早就猜到乖孙孙会练字，乐哈哈地洗漱睡觉。
整个皇家，八旗，出来一个容若，词儿写得好，可是论起书法，真能拿出手的，却是没有。
有宋徽宗的例子在，即使乖孙孙在书画方面再有天赋，皇上也没想过乖孙孙在书画上面多花心思，皇家人不需要做书法大家，但是皇上希望乖孙孙能够看出来书法一道对治国的影响。
乖孙孙的性子……皇上躺床上还是忍不住感叹一声。
能怎么办？宠成这样了，只能继续宠着。
皇上带着一种“自暴自弃”的心里含笑入梦。
月牙儿弯弯，弘晙阿哥也在额涅的照顾下，乖乖地躺进小被窝进入梦乡。
距离宁波行馆不远处的一处小院子，明显结合大清和西洋建筑风格的三进院子，青瓦飞檐的左右对称，一条中轴线贯穿始终的错落有序，层次分明，彩绘墙饰风格也是中西结合，一位红衣大美人儿，正在月下星光下，伴着江风徐徐大口喝酒。
小桌子上放有三根小木签，细细长长，好像串糖葫芦用的。
就见大美人儿双手捧碗一仰脖，一碗美酒下肚，有酒水顺着脖子流下，可本人全然不顾，抬手给自己又倒一大碗。
动作流畅优雅，即使是这样肆意粗鲁的时候，可惜没有观众，否则要有人感叹地说，大美人的粗鲁，也是一种美，豪放不羁的美。