秋声无觅处(77)

这次一停就停了好几个月，而整本书的创作也断断续续的，从2018年12月的最后一天开始，直到2021年1月3号才全部更新完毕。虽然两年多的时间只交出了一份12万字的答卷，但我也真的是尽力了。写作远没有想象中的那么容易，当最初的热情褪去，支撑我继续写下去的也就只有想做成一件事的决心了。

创作真的是一件痛苦并快乐的事情，但必须是先苦后甜。哪天碰巧思路顺畅的时候我就会多写一点，最高记录是写到快凌晨五点。其实不是不想睡，只是觉得睡了太可惜，毕竟灵感这东西是可遇不可求的，这一晚上的产量或许能抵过好几天的碌碌无为了。

一开始看着自己写的文还蛮有成就感的，怎么看怎么好，我也不知道这算不算是孤芳自赏了。然而后面又会进入一个自我批判期，觉得哪哪都看不顺眼，文笔烂到不行。所以直到现在我也不是很清楚自己真正的实力，因为以上两种观点总是会在我的脑海中交替出现，让我肯定自我的同时又深受打击。

本来最初的书名是《知秋》，其中暗藏了“一叶知秋”，正好涵盖了男女主的名字。但我觉得这个书名太文艺了，不知道的人还以为是散文呢，所以后来匆匆取了现在这个名字，虽然还是没人看哈哈。

我不喜欢太过直白的书名，总觉得不够正式，所以就从一句古诗中节选了一部分，作为小说的名字。“睡起秋声无觅处，满阶梧叶月明中。”出自南宋诗人刘翰的《立秋》，虽然我写的文章可能配不上这个题目，但还是感谢刘老前辈为我这个庸才提供了这么多创作素材。

起初只是觉得这个书名比较有诗意，但后来发现其实它还是很恰合主题的。“秋声”也可以指代男主，因为他的原名里就有一个“秋”字，而“无觅处”又暗喻了最后男主为女主牺牲的意思。男主不在了，女主在这世上再也找不到能给她温暖的人了。

受大学时期看的许多日本悬疑小说的影响，前几章的叙事结构我借鉴了东野圭吾《白夜行》的写作手法，即两条主线并列而行，互不交叉，然后在第九章把所有人物、线索融合到一起。虽然想法是好的，但最后呈现出来的效果还是挺一言难尽，毕竟我也知道自己还没有驾驭这种写作本领的能力，希望东野圭吾老师看到后不要骂我。

至于文章虽是断断续续创作的，但我还是在能力范围之内保证了精益求精。写完底稿后我又从头到尾进行了第二次精修，在发上来之前还要进行第三次审核，整个过程痛苦又漫长，我甚至怀疑自己为什么要做这么吃力不讨好的事情，不过幸好最终还是坚持了下来。

对了，说到坚持我还得感谢去年的几次隔离，因为工作需要每次回国都要隔离14天，在此期间我百无聊赖，只得重拾了搁置已久的这项“创作”，终于在第三次隔离的时候把底稿突击完成了。

至于为什么想写书，也许是一时的头脑发热，也许是源自内心一直渴望的某种冲动。从小到大我们总是被束缚着，被身份、责任还有一些不知名的东西困在一些条条框框里。在家要做孝顺、听话的孩子，在单位要做积极、上进的员工，于社会要做一个知节守礼、有贡献的人，终其一生背负着沉重的道德枷锁，很难有活出自我的机会。而在我的文字世界中，我才是唯一的主宰者，我决定着自己笔下人物的命运，决定着故事情节的走向，我不用再为了别人的满意而活，而是真正构建一个自己想表达和传递的人生态度。

文字的力量是不容小觑的，甚至比其他任何都要发人深省。记得年少时读高尔基的《童年》，那时就觉得文字有一种很神奇的魔力。很奇妙不是吗？我们明明处在不同的时空，但他想要表达的思想在一百多年后还可以清晰的透过笔下的文字传递给我，有时我甚至能体会到他在写下这些文字时是一种什么样的心情。就像一个人活生生地站在你面前，那么传神，那么生动。

当然我笔下的文字还远远达不到这种要求，但是能将内心的所见所感叙述出来，也是一件很美好的事情。虽然在创作的道路上路阻且长，或许终其一生也无法达到有所成就的高度，但还是很感谢这个平台，给了我一个抒发自己真实内心的机会。

最后，真的要say goodbye了，借着2021年新的开端，祝愿我们大家都能有一个繁花似锦的未来。前路漫漫，但苦尽甘来终会逢春，再会！