但什么该取，什么该舍，不同的作者有不同的看法。对我来说，情节的取舍都是围绕题目来进行的，而题目则是根据故事的内容来决定的。一个完整的故事，总是有发生、有发展、有结束的，而“发展”是故事最重要的部分，没有发展，故事就没有生命力，就是一潭死水。由此，情节的取舍是根据故事的发展来决定的，如果一个人物的缺点对故事发展有作用，那我就写，反之则不写。
比如老三，很多人说他很完美。现在我们假设老三有个脚臭的毛病，那么要不要写进故事里呢？我觉得没有必要，因为这个缺点对于故事发展没什么影响。如果他背静秋过河的时候，一脱鞋，就把静秋臭翻了，结果静秋仓皇逃去，没要他背，并从此不再理他，那么他这个缺点就一定要写了，因为影响了故事的发展。
再比如艾伦，我老早就知道他跑得不够快，所以他只爱打三小球，而不爱打三大球。这也算是一个缺点，或曰弱点，那么这个缺点要不要写呢？当然犯不上写，因为这对《十年忽悠》故事的发展一点影响都没有。如果他是因为跑得不快才被公安抓住的，那就应该写写他这个缺点了，而且要在前面章节就写，为后面他的被抓留下伏笔。
《尘埃腾飞》里的滕非，我之所以写了他的缺点，是因为这些缺点左右了故事的发展。有了这些缺点，故事就向着我们现在看到的方向发展了；如果没有这些缺点，这个故事就会向着一个完全不同的方向发展，所以这些缺点是该故事的关键，不写不足以推动故事发展，当然要写。
比如他的不会（不爱？）做饭，就是这个故事发展的关键，如果他会做饭，陈霭就靠边站了，也就没有这个故事了，所以他这个缺点一定要写。
滕非的另一个缺点，就是他做事缺乏原则，说严重点，就是为了达到目的，可以不择手段，虽然他的目的，常常是造福他人。
他在美国生活多年，研究的是东亚政治经济，还写过论述关系网与中国政治经济关系的专著，但他并不知道中国的关系学不一定适应美国的气候。他把中国的关系学引进到美国来，在美国也搞拉关系、走后门、任人唯亲这一套。这些小手段，曾一度使他取得了不小的成功。但这些做法，终究不符合美国的价值观， C 大可能早就看在眼里，记在心里，一旦机会成熟，稍有借口，就撤了他的职，让他不名誉地丢掉了孔子学院院长职务。
还有他与龙晓庆的关系，不仅严重地玷污了他对陈霭的爱情，也直接威胁到他在 C 大的教职。
但当我们看到他受到审查，被撤职，连教职也可能保不住的时候，我们很多人都动了恻隐之心，把责任全都推到了 C 大和那帮中国人身上，认为他是一个受害者，有的读者甚至赞扬他是一个完美的情人，他的爱情是艾米小说中最完美的爱情。
这些都说明了这样一个问题：很多情况下，不是作者没写人物的缺点，而是读者不愿意看见人物的缺点，因为读者已经把某些人物完美化了。
除了刚才提过的滕非，很多读者把老三也完美化了。我写的时候，是写了他的缺点的，比如他以前有过未婚妻。这个缺点不能不写，因为他的未婚妻对故事发展起着决定性作用。还有，他认识静秋不久，就在山上拥抱且亲吻了静秋，这也可以算是他的缺点，我也写了，因为这个情节对故事的发展也起着重要作用。
当然，有人可能会说，亲吻怎么是缺点呢？多美啊！
但如果现在有这样一个二十多岁的男人，群众普遍反映他有未婚妻，而他认识你十六岁的女儿不久就亲（强？）吻了你女儿，我包你会暴跳如雷，杀了他的心都有了。
但当你从我写的故事里看到这样一个老三的时候，你受了整个故事的影响，尤其是受了他死讯的影响（人都活不了几天了，现在不吻，更待何时？），你不仅没有暴跳如雷，还把这一切都当成他浪漫的证据，在心里把他完美化了，完美到看见黄颜在《认识你，是命运对我的恩赐》里说“如果不是静秋竭力反对，老三那次在山上就会把事办了”时，你便认为黄颜在污蔑老三的地步，而你却说是作者把老三写得太完美了，那就有点嫁祸于人了。
有人看见我这样说，一定认为我对男人要求太高了，他们会说：
“是的，老三以前有过未婚妻，但谁以前又没有一个两个女朋友呢？有的十个八个都不止了。以前有未婚妻，总比婚后乱搞要好吧？”