纪霜雨做了半个工具人，但他不在乎。
他在长乐戏园看了好几回热闹了，早已搞明白，才忍不住开腔，不为正义，不为出风头，只为憋着借机会弄点肉吃……
换做其他生意好的戏园，真不一定有他说话的份儿。
见因为众人无语，场面安静下来，纪霜雨赶紧道：“据说前朝时不让唱夜戏，后来让唱了，却只能摆蜡烛，够呛照得亮人脸。
“所以说，咱们叫‘听戏’而不是‘看戏’，主要就听。直到再后来，园子里挂上水月电灯，亮如白昼，渐渐有了灯彩机关，还效仿西洋戏剧的布景，绘制景片。”
这是以前纪霜雨听长辈讲古说到的，对在场的内行来说，也是了然于心的舞台历史，只是不知他提这个做什么。
江三津也紧张地看着纪霜雨，毕竟是他带来的人，他得负责的。但他也不知道纪霜雨到底要说什么，该不该阻拦了。
不过，江三津看纪霜雨双目亮如雪光，那模样，很像是自己在指点龙套们台上位次。
自己虽然只是个龙套行头，台上从不张嘴，但是排戏的程式烂熟于心，调理起人胸有成竹，连班主也指不出什么。
如此说，难不成纪霜雨竟有成算？
纪霜雨侃侃而谈：“想想夜戏无光，也就是一二十年前的事，那时就算台上弄了机关彩头，观众也看不清，什么用都没有。但这能说机关无用，吸引不来观众吗？只是不合适罢了！”
现在正值传统戏曲舞美技术受到时代新风影响，刚开始竞相改革的时候，全国最流行的就是彩头戏，也就是往各类戏曲里加上机关布景。
和现代人想象中的寡淡可不一样，这会儿有点群魔乱舞的意思，策划们疯狂往里加噱头。
人们利用上光学、电学等知识，在戏里加上机关、灯光、魔术。什么飞人滑轨、活动翻板、真蟒蛇上台，甚至脱衣舞……怎么刺激怎么来。
又学习西方戏剧布景风格，找来画师绘制写实的景物作为背景，大受欢迎。
娱乐生活还没有后世那么精彩的市民们，看得是如痴如醉。
风潮从沪上开始，各大城市、戏种也争相搬演，一时必不可少。
可再精美的布景，放到再往前几十年，科技更落后的年代，就不定有这样好的效果了，压根看不清啊。
“所以‘合适’两个字很重要，东家排的戏有许多机关，虽然不是特别刺激，却并非失败的关键。乐师与主角配合不算顶默契，但功底深厚，台上圆了过去，症结也不能说在他们。
“依我看，问题其实出在，您光想着要热闹戏，要新鲜多，还请了武工一流的应老板来，却没想着把舞台也扩宽一下。打个比方，关羽九尺的身高，要是在杂房里耍刀，能出彩吗？”
不是说就难看了，只是，完全无法发挥应有的效果，甚至是大打折扣。就像彩头戏在过去的夜晚演一般。
这是个很浅显的道理，此前在长乐戏园竟无人能道明。
在现代，随便拉一个人过来，看多了也能根据经验给你总结几点：大片最好去有imax巨幕的影厅，激烈动作片看3D的最爽，4D影厅小心头晕……
这会儿，也许有经验的人能感觉到，比如演员会逐渐摸索出在大场地和小场地分别用什么样的力气，但也缺乏总结、推广。
毕竟此时，戏曲舞美还未形成理论，没有一个使用性规则。
这个行业目前还普遍缺乏技术人才，戏班、戏园基本都分开，有流动性。戏园东家都要赚钱的，寻常也不会琢磨我是不是应该把戏园舞台大小改改，改到多大，观众看起来才舒适。
要在沪上，这方面人才还多些，尝试不同的镜框式舞台，中央式舞台，实景舞台，或者扇形舞台，圆形舞台，马蹄形舞台……
长乐戏园里，真没人有这知识。
纪霜雨对场面调度之类的工作更是再熟稔不过，一眼就看出来不合适，以及到底哪些地方不合适，需要改到什么程度。
待他说出来，像应笑侬那样舞台经验丰富的演员，结合自身经历，还真有点豁然开朗的感觉。
徐新月初时还不信：“戏园台子不都这个大小，差不离，我们的戏台算大的，这么多年都是这样演的。”
更叫他无法相信的是，你说新戏失败，仅仅因为这戏台大小？
纪霜雨轻松地道：“可您场面太热闹啊，就比如您从沪上学来的灯光设计，不也是布置在更大的舞台上么，照搬过来也不太合适。”
他刚才讲那些前提，就是想强调这个道理。合适，对效果真的很重要。
长乐戏园能坐几百人，舞台也不算小了，但是和徐新月设计的场面比起来，还是有些失调。他到底还是外行了，要换了沪上那些老经验的布景师，兴许能看出来。