梨园惊鸿客(33)

师姐柔声开了口：

“容我们去换身行头，很快就来。”

太子盯着她，眼都不眨一下：

“不，就这样唱。”

唱戏从来都是要着戏妆，换戏服，还从来没有一个客人这样从简要求。既是太子爷发了话，也不能不遵从。于是，师兄师姐就站在太子面前，清唱了这一出游园惊梦。

整个过程，太子的视线全都落在了师姐身上。师兄察觉出来自己只是个摆设，也只能硬着头皮演完。

至于太子爷这么灼热的目光，师姐不会不知道，她心里盼了多年的人，此时就在眼前。这次绝好的机会，她又怎肯错过。

太子临走时，特意转头望了她一眼。师姐追到门前，终于把心中练了千百遍的话说了出来：“奴才仰慕太子爷很多年了，不知以后太子爷还会不会再赏脸…”

太子只盯着她不说话，眼里掩盖不住的一丝玩弄，似是对师姐有那么几分兴趣。

师姐等了片刻，才等来他轻薄的两个字：“是吗？”

当局者迷，旁观者清。师姐又怎会懂这里的微妙，只目送着太子上了马车，站在门前冲着马车离去的方向，观望了很久很久……

一转身，发现师兄正站在身后不远处，孤零零的望着她。师姐没理他，面露羞涩的进了自己的房间，关上门不再出来。

第17章 半城柳色半生笛

后来师姐告诉我，太子在半月后突然派人来请她去府里唱戏。她可高兴了，穿了一件绘以夕颜花的银白衫子。因那来人说，无需准备行头，直接常服去便可。师姐便坐在镜前梳妆了很久，梳着坠马髻，搽着绵胭脂、画的秋波眉；点的是那檀口唇脂、又特意抹了香粉。

到了太子府，只见红墙黄瓦，均为歇山顶。檐角安有走兽，檐下施以单翘单昂五踩斗栱，绘和玺彩画。前后共四进，往里走便是第一进院落，有值房三座。随从一直领着她进了第三进院，师姐一路观望，那院中甬路相衔，山石点缀，东西两侧各有围房二十间。直抵第四进院，便到了正殿。

师姐说那室内更是让人移不开眼，紫檀木多宝阁中放着许多珍贵摆件儿。那椅子、圆凳均是雕花的，随处可见的瓷器有花卉双耳瓶、五彩瓶、粉彩桃花纹直颈瓶，宽口花口的，让人看得眼花缭乱。什么红木画花卉六方宫灯，还有掐丝珐琅纸画花鸟纹的灯，这些东西都是从来没见过。照师姐的话说，那地儿不是平常人敢进的。

当时她只发愣的望着屋里的陈设，全然没发现太子正站在身后凝神注视着她。待她发现时，已是羞得不知往哪躲了。太子则面带笑的走近，耐心为她讲解着这些瓷器。

师姐也是那时才真正了解太子的一些喜好，他喜欢瓶花，认为燕闲清赏不失为一种雅致。依太子的独到见解，若是在厅堂中插花，所用花瓶大多是大瓶，诸如弓耳壶、直口敞瓶，以及龙泉窑的蓍草大方瓶，高架两旁，或置于几上，与堂相宜。折花须择大枝，或上茸下瘦。冬天插梅必须用龙泉大瓶、象窑敞瓶，折大枝梅花清供。

其次在书斋中插花，所用之瓶就讲究短小，以纸槌瓶、鹅颈瓶、花觚为佳。再不济，那胆瓶、细花一枝瓶，都可以文房插花之玩。

师姐说起太子的时候，总能将他说过的话一字不漏的又陈述一遍。那天说是去唱戏，实则是一句也没唱。师兄跟我提起这件事的时候，语气尽显不满，原话是这样说的：“辰时去的，戌时才回来，我可是坐在门前等了她一天。回来就见她怀里死死抱着一个花瓶，真不知道有啥可稀罕的。”

那花瓶我也见到了，是一个天蓝地镂空粉彩转心瓶。这种瓶烧制难度极其大，内外两个瓶子通过榫铆结合，在里面的瓶子上绘画，而外面一个则会做成镂空。通过榫铆转动时，能够透过镂孔看到内瓶上的画面，很是精巧。

至于太子为何要赏一个花瓶给师姐，事情就不得而知了。早有耳闻的一桩宫闱之事，那皇上每每临幸某个女子，便会赏赐一件随身之物。扇子、玉佩、手镯，或是字画。太子乃储君，对于这种事不过寻常，都是你情我愿罢了。

只是自那以后，太子便没再找过师姐。在梨园等了一阵，师姐终是熬不住了，坐着马车来到太子府邸。可站在那儿，望着那高高的围墙，师姐却迟迟不敢上前，默站了一会儿，到底转头钻进了马车。

他毕竟是太子，今儿高兴了和你搭两句话儿，兴许隔了一晚，又全然不识得了。本就黄粱一梦，还真的指望图个什么，实在是笑话。

乙酉那年，苏麻喇姑生了场大病，听宫里的人说，她平时生病的时候从不吃药。年轻时身体能吃的消，也就不说了，这年纪大了再不吃药定是经不起折腾。但她还是坚持着自己的那套说法，宫女要喂药始终不喝。万岁爷听了心疼不已，便想出了一个法子，就是在鸡汤里加入汤药，混着喝下。宫女照做，苏麻喇姑只才喝了几口，就尝出了不对劲儿，又是摇头不喝。宫女没辙，只能求她：“这可是万岁爷吩咐的，您若是不喝，倒让我们这些做奴才的没法交代呀。”