但很可惜，他们的一举一动都会被投射到画布上，虽然背对着来人，但木白完全知道他们在做什么。
次数多了之后，木白觉得这还挺有趣的，他还会选在恰当的时候回头吓他们一跳呢。
当真被吓了一跳的傅添摸了摸鼻子，有些无力地解释：“那个，对不住，在下有些内急……”
哦哦，这样的理由倒是第一次听到。
木白停下了手中的炭笔，给予了这个辛苦找借口的人一点应有的尊重——带人去了自家茅厕。
挣扎着在小少年以及一个小娃儿的紧迫盯人目光下解手完毕的傅添同手同脚地走回了画室。重新坐好后，好好一个阳光小青年莫名变得有些……怂？
木白歪歪脑袋，投过去一个疑惑的眼神，不知道为什么小青年在接到眼神后看上去又缩了一圈。
难道是因为偷窥被发现内疚啦？算了算了，搞不懂年轻人的想法。
真实年龄不可说的木小白晃晃脑袋，背着手重新走回了小黑屋。等他人消失在屋子里后，傅添顿时不着痕迹地松了口气。
不是他胆子小，是之前看到的一幕太可怕。
作为一个来画像的人，进到了一个黑漆漆的房间也就算了，画手看了一眼就闪到了隔壁，而且观察他也是通过那扇关闭后就没有再开启的小窗子，这傅添能不好奇能不紧张吗？
毕竟是人生地不熟的异乡，滇人的传说众多，难免让他联想到一些奇奇怪怪的东西。
加上这小孩此前也不曾说过不能看作画的过程，他的身份还有些特殊，嗯……还是谨慎为妙。
自己说服了自己的傅添就做出了非君子之举。
哪知道小窗子一推开，他就看到了极为惊悚的一幕。
一片漆黑的小屋里燃着一盏盈盈小灯。蜡烛在此地还没有普及，使用的灯也多半是油灯，油灯气味大亮度低，因此虽然点了灯，却也只能照亮方寸之地。
在他的眼里，背对着他的小童正挥笔作画。他明明已经很小心了，推开小窗时几乎没有发出任何声音，但那小童却似背后长了眼睛般在他推窗打量的瞬间突然转身朝他看来。那一瞬间，傅添仿佛感觉到一阵寒气从脚底心直直地往上涌。
小孩原本是个唇红齿白大眼睛的可爱长相，但在幽暗的室内却显得眼珠格外大，幽幽看来的目光配上因为是光头所以显得更大的脑门，就像是怪谈故事中的鬼童，特别瘆人。
而更可怕的是，他看到自己的脸出现在了小童的身后——那脸和平时自己在铜镜里看到的一模一样！
这，这莫不是这罗罗族的秘法？就像是苗族的蛊术一般！
作者有话要说：
苗族：？？感觉有被冒犯到哦，没有我出场为什么还要CUE我！
昨天居然都猜相机，作者君要哭出来了，你们步子跨得太大了，作者君的成就感都没啦！！以后我再也不炫耀了呜呜呜。
其实答案也差不多，这种利用小孔成像原理来进行绘画的方式其实就是相机的原理，相机无非就是把画纸改为一张涂上了感光原料的原材料，然后利用光线作为画笔，将形象和阴影记录下来而已。
（小声）按照明初的科技能力感光材料倒是搞出来，但显色材料不太好搞啊，相机，相机还是算了叭。
文中这种绘画技术叫做暗箱，也称为光学仪器辅助法，学画画的小可爱可能在学习绘画方面的历史时候有听到过这些名词，这个绘画法在中世纪的欧洲非常流行。
中西方早期的绘画其实一样的，大家都是2D，严格来说东方的2D还要好看一点（喂），但是中西方发生变化的分界线就是这种绘画法的出现，借用这种辅助绘画法，西方人开始有了立体和阴影的概念，有了比例，从而开始走向了不同的道路。
当然，在后期这种绘画法没有那么麻烦，利用镜子的折射反射，凹凸面镜可以将【暗室】变成小小一个盒子（类似于老式照相机的暗箱），画画也不用再竖着，而是可以坐着画，其难度就和用硫酸纸描画差不多。
其实比较有名的
因为很方便，入门也低，所以在相机出现的早期因为曝光时间特别长的缘故，很多人宁可选择画像也不要搞相机来着，毕竟对着镜头笑上个半小时真不是人干的事。
第4章
有句话叫做“人最陌生的就是自己”，一般人看着镜子中的自己常常都会有「这是我吗？」的感觉，而且常会觉得越看越陌生，现在傅添就有这种感觉。
傅添的胆子当真算不得小，在这个敏感时间敢只带一个小队来到此处的人胆子都不会小。但胆量这种东西是建立在对自身认知以内的事物的基础上的。