（综影视同人）[综影视]与你约错终点（主港影港剧）(638)+番外

这种传统的地方多数都是重男轻女，哪怕家中男人庸庸碌碌毫无作为甚至是又渣又垃圾又懒惰，家里的女人也是没有用的赔钱货——尽管她们勤劳美丽打渔搬石洗衣做饭轻活重活统统全包。

其婚嫁风俗，也与别处不同：女孩从小就会被订下亲事，收取男方送来的一双银手镯作为订亲礼；出嫁之后，只在新婚的前几天住在丈夫家，之后就要回到娘家居住。

每逢中秋、新年这些大节日，小夫妻才可见面，而女人更是必须生下孩子后，才能住到夫家，掌握一家所有的事务和财产。

没有生下孩子，两夫妻就绝不可以见面，见面被人发现就会当作偷情，按乡规处理。

故事里，女主角之一的惠花因为长期目睹大嫂嫁入门口惨遭家暴和虐待的遭遇，恐惧婚姻和异性，与另一女主角秀姑在妈祖庙互换订婚手镯为盟，结为姐妹夫妻，住在外头的破房子里姐妹相称，以为从此就可以两个好姐妹在一起，度过一生一世。

两人按照规矩分别出嫁后，秀姑嫁与好人，与贫穷的丈夫情愫渐生；而惠花虽嫁入富户，丈夫却是如亲哥一样是个到处沾花惹草的家暴渣男。

婚后不久，两人再次按规矩回到昔日的破房子同住，因为对婚姻的态度而感情变改，秀姑和惠花也逐渐生了隔阂。

后来秀姑丈夫去了外地工作，打算带着秀姑也离开惠安，自以为失去了所有希望的惠花就暗中藏刀，想在两姐妹的践行酒上杀掉秀姑，实现当年生同生死同死的诺言。

临近下手之际，秀姑无意中说出了自己已经有了身孕的消息，惠花大惊过后如梦初醒，放回了未抽.出的刀，也放走了秀姑。

目送秀姑坐车离开之后，惠花就穿上了黑色的传统嫁衣，独自走到了海边。

故事的最后，回来探望惠花的秀姑，就只在神台上发现了惠花留下来的一双银手镯……

这篇剧情里，惠花是当仁不让的一号女主角，所有出彩的人设都在她身上：敢于反驳寡母重男轻女的说法体现着对重男轻女命运的不甘、提出与家暴渣男丈夫离婚展示着她与传统思想的斗争、敢爱敢恨却又因爱而放手的悲情和无奈……

原本导演属意方艳梅饰演一号女主角惠花，另找一个更年长些的女演员饰演二号女主角秀姑，但是方艳梅在看过剧本之后，却是竭力说服导演让自己出演了秀姑这个角色。

“所谓‘双镯’，指的就是两个女主角，倘若两个女主角之间无法平衡，那么就称不上为‘双镯’。”方艳梅如是解释道，又细细给吕竹讲解了两个女主角的演绎要点，“无可否认，惠花的人设更为出彩得多，基本剧情里面所有的‘放’都在她这里；而秀姑的剧情，更多的就是‘收’。”

在外行人眼里，承担着“放”的剧情的角色极为容易令人留下深刻印象，而负责剧情的“收”的角色，就容易被批木、呆、演技差；但事实上，懂行的人最为注重的，绝对是负责“收”的那个角色。

就像《旺角卡门》里，学友饰演的乌蝇哥金句频出面部表情极为精彩而抢尽了风头，这就是咆哮式爆发式的野兽派演技夺人眼球的淋漓尽致之处；然而在主流的剧情里，经常被外行人批有失水准的华仔所饰演的大佬阿华，才是承担着这一部戏最主要的剧情线的存在，负责统筹镇压整部戏的灵魂。

可以说，负责“放”的角色，决定着一部戏的下限；而负责“收”的角色，却是决定着一部戏的上限。

“两个女主角，两种结局——秀姑所代表的妥协，带着孩子离开了愚昧无知的家乡，获得了新生；而惠花所代表的抗争，最终因为爱而放弃抵抗，独自奔赴大海。”方艳梅感叹着，“苟活偷生，其实远比慷慨赴死来得困难。”

“所以你就选择了更为困难的一个，把好演又容易出彩的角色给别人吗？”吕竹不禁发问道。

方艳梅的演技是公认的好，在圈里又是出了名的有义气和会照顾后辈，就连跑到了这种偏僻的小县城都有忠实粉丝和歌迷过来探班；而她也是没有一般巨星的架子，非常大方地抽.出了中途短暂的休息时间来和粉丝合影，给其签名。

“没有，我最爱的角色也如大多数人一样，都是更为喜欢惠花的——主要还是因为我没有办法拥有惠花那个勇于抗争的灵魂。”方艳梅极为轻微地笑了一下，目光柔和地看着吕竹，“但是你却可以。”

没等吕竹有所回应，方艳梅又举起了电影主题曲的谱子，轻声哼唱着练习：“同是过路，同做过梦，本应是一对；人在少年，梦中不觉，醒后要归去……”