春光浪费(208)

短短数行字，并未多做渲染，只是客观地描绘了他做过什么，经历和获得过什么，但梁迟非常喜欢这段描述，觉得比以往任何夸赞他的那些营销通稿都让他高兴。

他自己知道，江旷也知道，这段平实而客观的描述得来珍贵。

电影节的红毯不过短短20来米，走起来不过一两分钟，梁迟却觉得已经真正跨越了从前的自己。

是应该来看看，那些平日里散落世界各地的电影人之梦，被众人拾柴一样地全都带到了这里，每一个携火种而来的电影人，都宛如普罗米修斯。

五人一起观看了开幕电影，是一位著名的西班牙导演还未上映的新片。

这位导演已经很老了，从很年轻的时候，他就有一位御用的女演员，几乎每部片都跟她合作，一个在镜头内，一个在镜头外，两人一起变老。

他们从来都不是情侣，却是一辈子的搭档。

艺术电影内多是这样的状况，导演，演员，编剧，制片人，摄影师，往往磨合顺了之后就会一直合作下去，侯孝贤，蔡明亮，王家卫和他们的制作班底无一不是如此。

喻也显然也是这个路子。

就在这次电影节上，江旷跟喻也谈到了他刚写完的本子，只跟喻也聊了个大致框架，喻也就已经决定接下这个故事。

比起大场面，他更擅长描绘人性的复杂与幽微之处，这个本子比《福星》更能让他发挥所长。

于是，这个已经经受过打磨的班底就这么潦草又笃定地敲定了第二次合作。

电影节上梁迟和江旷没有待到最后，只参加了开幕式就先撤了，梁迟跟《棋子》剧组只请了四天假，喻也和关平山带着温凉还会多待几天。

回程从隔壁的小镇尼斯起飞，夜航，白天一早，江旷租了辆车直接从电影节的酒店开过去。

难得出来一趟，他想带梁迟去看这世界最著名的“蓝”。

他们在电影里描绘过那种无限接近暗夜的蓝，蓝色是最忧郁的颜色，在尼斯的当代艺术馆里，陈列着大幅大幅的蓝——克莱因蓝。

这种被艺术家伊芙克莱因用合成树脂混合蓝色颜料创造出来的颜色，因为太过纯净而无法与其他任何颜色搭配。

一种只能独自存在的蓝。

所有克莱因蓝的艺术作品都只有这一种颜色，或深或浅地交叠在一起，孤绝地存在着。

艺术家用巨大的热情，创造了世界上最孤独的颜色。

但是人们喜欢它。

梁迟站在这些最孤独的颜色面前，若有所思。

这世界的喧嚣千万种，而孤独的底色都是一样的。

如果不是孤独，他们不会相逢。

如果不是孤独，他们也不会相爱。

这带来爱与创造的东西，曾经梁迟以为是束缚，而今看来却是礼物。

回国后，一边拍新剧，一边挤出时间参加了几趟《福星》的宣传路演和宣传综艺后，片子上线了。

因为一次获奖一次入围，这部原本应该冷门的片子比普通的艺术片扩大了许多路人盘，江令言负责的线上宣发只逮着一个点猛打，这年头人们向往忠贞不渝的爱情，就这么一个噱头似的话题，俗气却奏效。

两个月后，截止院线档下线，这部片子票房破了三亿。

这在浩浩荡荡的大制作电影收益榜里固然排不上号，但它的拍摄成本不过四千万，整体算下来是个收益比很成功的项目。

何况接下来还有海外版权、线上版权。

春风得意的江总裁实实在在在陌上公司撒了回币，大开庆功宴，把林宝珊都接了过来，让老太太跟着一起高兴，老太太一挥手，当场给所有员工和剧组成员派发红包，鼓励大家，再接再厉。

早期江旷让梁迟以片酬置换项目股权，现在也一并做了清算，梁迟结结实实地穷过，江旷公司最难熬的时候还是靠梁迟接活儿撑过来，现在两人数着公司账户和私人账户上的钱，又算了算《棋子》在年内就拿得到的预期收益，觉得安心极了。

钱也是好东西，它是现世里的安稳。

《捆绑》深秋开拍，一直拍到了次年晚春才结束，演母亲的女主角也是个实力派演员，入围过柏林银熊，梁迟在片子里从少年演到青年，女演员从中年演到老年，对两人的考验都很大。

但这次不知道是不是因为梁迟知道自己演的就是身边人，他对这个角色格外感同身受，一次深夜收工后，喻也在片场咬着烟头眯着眼看着梁迟和江旷，说：“我现在都有点分不清，你们俩到底谁是谁。”

两人对视一眼，在人来人往收工打烊的片场旁若无人地接了个吻。

《捆绑》拍完的时间点赶不上南法和柏林电影节，最后赶着时间送去了亚洲电影大奖，9月，影片入围的邀请函过来，男女主演，导演和制片人，以及出品人兼编剧一行五人再次踏上旅途。