官伎(144)+番外

此时也没个麦克风，中央大舞台上的动静太容易被周围的声音压下去了！

另一方面，中央大舞台上女乐表演时，大家都去看女乐去了。这种时候就算表演，吸引来的观众也不会太多！这样一算，这个时候表演就非常不划算了！

京中百姓都期待着女乐表演...女乐们的表演也确实是此时一流的，代表着艺人最高水准那一拨！再加上女乐都是漂亮娘子，观众们的欢呼可想而知——相比起宫中宴乐上表演，红妃也更喜欢元宵节的演出。

这里的演出没有宴乐时那样死板，节目单上也有一些民间歌舞，而不全是程式化了的宫廷大曲。另外，给表演者自由发挥的空间也大一些...宫中宴乐，一套曲子、一支舞，谱上是怎样就是怎样，绝对不允许表演者有一个字、一个动作的改动！

改动之后，哪怕是效果更好了，首先面对的也是教坊司的质询！如果运气不好，又没有人保自己的话，这个表演者就完了！

元宵节呈演就没有这样的困扰了，女乐们自己排练节目，觉得可以做新的改编是尽可以尝试的！只要事先把改过后的乐谱、舞谱呈上教坊司，由教坊司确认一下，就能在元宵节舞台上登台亮相了。

不过，这次元宵节呈演并没有红妃表现的余地。她现在只是女弟子而已，资历不够，只能听从安排——她和几个女弟子一起表演《春舞》的选段，《春舞》是红妃进入学舍后学到的第一支舞，这对于学童来说也是基本功一样的存在，自然没什么问题。

盛大的表演完毕之后，元宵节灯会并未结束，或者说这才是元宵节的开始呢！

女乐们集体上舞台‘谢幕’，拜过官家，又像舞台下的东京百姓致意——这之后，她们也尽可以去玩！

当然，也不是所有人都可以去，孙惜惜就在都知柳湘兰的眼皮子底下想去不能去。只能轻声央求柳湘兰：“都知...放奴去罢！了不得了，令几个下仆跟着就是了，天子脚下，哪个强人恁般大胆，就敢掳了人去不成？”

柳湘兰却不为所动：“你们小娘子只是贪玩儿，哪里晓得厉害！元宵灯会，御街一带如山如海的都是人，多少拐子、歹人混在其中？真个遇到个强人，那时候说什么都晚了！你这小妮子不必求我，若是无人伴着你去，到时便回馆中罢！”

人多，治安压力就大，这在现代尚且如此，古代就更别说了！每当元宵节灯会这样的庆典，东京城中哪回不出几个案子？都知们都把自家馆中的女乐看的很重，似孙惜惜这样的女弟子更是如此！这种时候，哪里敢让她们去冒险。

真要是走在路上，不说遇到什么歹人，就是一个灌了黄汤就不知道自己有几两重的帮闲，一时不妨让给拉了去，也不是不可能啊！

到时候，女弟子哪怕能够回来，也不是全须全尾了，对女弟子的声誉更不知有多大的影响。至于说能不能找到责任人...就算找到又如何？损失已经造成了，就算运气好，那是个富贵人，又能弥补多少！

女弟子身上的损失可不好计算！也计算不清！

相比起孙惜惜，其他女乐就没有这般苦恼了。撷芳园中，哪怕是行情一般的女乐，实际也是不乏追求者的，只不过追求者与追求者层次也不同罢了。这种时候，从众多邀约中挑一个出来做‘护花使者’，这一晚一起玩耍，能有什么难为的。

也是因为孙惜惜如今还是女弟子，接触的客人有限，单独与客人交心的机会更是接近于无，这个时候才会无合适的人邀约——其实还是有邀约的，但不能因为想出去玩儿就不挑了！女乐的行程都会走都知手中过一遍，其他人是走个形式，唯独女弟子看管的十成十的严！

这一方面是女弟子经验匮乏，更容易‘所托非人’，‘姐姐’和都知要为她们过滤可能的风险。另一方面，也是因为女弟子的女乐之路才刚刚开始，所以更需要重视...这就像是衣服的第一粒扣子，这都扣错了，后面就跟着全错了！

见孙惜惜央求都知不成，正等着人来接的花柔奴就笑了。她过去因为红妃的关系，也因为本来就看不上孙惜惜，对孙惜惜的态度可以说是挤兑居多。现如今孙惜惜和红妃没了当初的亲近，但过去已经敌对的人却无法因此关系和善起来。

孙惜惜现在不好，花柔奴自然高兴。假模假式的就道：“哎呀！惜惜你不能去啊？这也太可惜了...看着大家都能去，只你一个不能够去——若是有个陪着的还好些，眼下却是陪着的人都没有了...对了，你怎么不找红妃帮你？”

这话就问的有些戳心了，红妃和孙惜惜的关系在日复一日里早就不如小时候了。虽然不至于像花柔奴这样敌对，却也就是个面子情。此时这样说，分明有嘲笑之意。