无威胁群体庇护协会(1)+番外
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《无威胁群体庇护协会》作者：matthia
文案
血族和他的搭档，工作是帮助各种小怪物
CP是吸血鬼X人（严格来说是人没错……），这是为防止站错……
伪单元剧，是讲搭档一起调解社会矛盾（？）的故事，
“无威胁群体庇护协会”是一个组织的名字，主角们基本是内部工作人员，两位男主角不是战斗部门，他们担任的是类似社会工作者或街道居委会的职能……
写在前面的：
这里的吸血鬼采用的是那种“能雾化、并非每个人都能变蝙蝠、年龄够大就能一定程度承受微弱阳光但不能全天出门、体能优于人类、对大蒜流水等只是厌恶但不是畏惧”的非常世俗的设定…………因为其实这不是重点，只为了当个小背景，重点是各种其他小怪物，会出现很多小怪物。
有的出自广为人知的各地奇幻传说，有的是大家都已经很了解的有的是我自己杜撰。
1，人类伪装
傍晚时分，天空阴沉沉的。当约翰看到那幢小城堡般的别墅时，他几乎想放弃这次工作。
房子在公路之外的岩石矮山上，通体灰色，比起民居更像遗迹。狭窄的石头台阶从灌木丛连接到前院入口，整体气氛让人想起《无人生还》里的旅馆。
约翰要找的人是德维尔?克拉斯，一位惊悚悬疑小说作家。他的住宅很偏远，距市中心足足有两小时车程。
沿着石阶走上去，约翰终于站在古堡般的老房子前。
宅邸门前左右各有一个石柱，大概原本应该连着铁栅栏或矮墙的，石柱上趴着像是石像鬼或小恶魔的东西，约翰分不清，只是觉得它们看起来很恐怖。走到门前他才发现这里竟然有电铃，还有可视门禁系统，看来德维尔?克拉斯也不至于太与世隔绝。
克拉斯的小说虽大多情境虚构，但细节真实，对恐怖事物的描述方式真实得令人印象深刻，仿佛闭上眼那些东西就会来到你眼前。
他的迷人之处不仅在于他笔下诡谲的世界，更在于他本人传奇的经历。
他的过去就像他的书一样诡异。
德维尔?克拉斯还不到三十岁，却在五年内结过三次婚，三次都以配偶意外身亡结束。之所以人们用“配偶”这个词而不是“妻子”，是因为其中有一位是男性，按当地法律不算结婚，只能算缔结民事伴侣关系。
那些人纷纷死于意外，而且是经警方严密调查后、已有确切结论的那种意外。之后，作家克拉斯先生没再结婚，外界一直在质疑他——这简直像活脱脱的当代蓝胡子。
最近，人们渐渐再次开始追捧他，把他传说得像恶魔一样迷人。毕竟，他的的书很精彩，而且从照片来看，他长得也还算英俊。
作家克拉斯先生打开门时，约翰暗暗吃惊：这人并不阴沉孤僻，反倒相当爱笑。
如书上的照片一样，德维尔?克拉斯有一头微卷的黑发，文质彬彬而且身形瘦长，笑得十分灿烂。本来约翰一直以为那是因为拍照时必须笑，现在看来，平时的克拉斯比照片上更爱笑。
“我一直在等你来！”黑发作家穿着衬衫长裤和居家围裙，上面还画着小鸭子，一手拿着锅铲一手捏着个鸡蛋，做出拥抱的姿态又中途收住动作，“约翰?洛克兰迪先生，对吧？邮件里关于《化为光》的评论看得我几乎要掉泪，天哪，连我自己都没了解它到那个份上。请进吧！”
克拉斯指的是他自己的一个短篇，名字很温暖，其实却是个鬼故事。约翰专门做了点功课。
现在约翰的身份是来自新杂志的编辑，打算写点关于灵感来源的访谈，在杂志上做专题。
而实际上，他不是来自任何杂志，他专门赚登猎奇新闻的小报刊们的钱。他需要的不是作家先生的新点子和写作经验，而是其私生活以及丧偶经历。
走进房子后，约翰再一次发现自己认知有误。
克拉斯的家从外看像个祖传老屋，但内部已经重新装修过，保留了些适合房屋结构的古典细节，整体却明显属于现代风格。比如玄关里的可视电话、宽阔客厅里的家庭影院影音组合、体感游戏机和散落于沙发上的蓝光碟盒子，以及被改造成开放式厨房的另一半客厅。
这么大的房子本来应该显得阴森空旷，显然现任主人刻意把它搞得拥挤化了点。似乎克拉斯非常喜爱五颜六色的软垫子，有的颇具设计感，也有的是小熊或小兔子的形状；他还把墙壁加出一整片书柜，最上层要靠A型梯才能拿到。
在约翰正忙四下打量时，克拉斯在厨房似乎打翻了什么东西，橱柜边传来稀里哗啦的声音，接着是几下爆裂声。
“怎么了？”约翰问。
“不，谢谢，我这就好……不用，我自己来！”
约翰觉得有什么地方不对劲：克拉斯最后突然拔高声音，像在用力强调。可自己并没进一步问什么啊……
这点小发现没吓住约翰，反而让他更激动，这说明作家先生身上确实有值得关注的东西。
过了一会，克拉斯端着他忧伤的作品走出来。
大概因为全天都是阴天，今天的傍晚比平时更昏暗。在照明不足的情况下，克拉斯手里的那盆东西令人难以分辨形态，即使在他来到灯光明亮的客厅后也一样。约翰只能看出上面点缀着香叶，其他部分则是一团模糊，难以分辨。
现在临近晚饭时间，但约翰在预约里并没打算和他吃饭，看着这盆东西，约翰有点紧张。
“抱歉让你等这么久，”克拉斯用哀悼的姿态站在桌前，“早知道会失败，我就不费那么大工夫了。我的爱好是做点心，但不擅长做出外形，味道应该还可以。如果不介意可以尝尝看。”
不，我非常介意！约翰看着盘子里的一坨不可名状之物，简直怀疑那几位死者都是被它杀死的。
于是他立刻摆出职业化的一面，打算和克拉斯谈谈作品和新杂志。克拉斯解下围裙，去倒了两杯咖啡，老老实实坐下。
他们谈了些空泛的东西，比如开始写小说的初衷、最满意的作品等等。约翰曾以为德维尔?克拉斯会是个严肃或者害羞的人，但他错了，他发现克拉斯非常爱和人谈话，甚至还有点过于话多。
等到觉得时机差不多了，约翰决定主动引导一下话题，慢慢抛出他想问的东西。
“克拉斯先生，”约翰说，“我们想做一个清晰、有良好导向性的专题，而不是为猎奇而猎奇，我们想把重点放在你的人生经历、心态转变等等对文学风格的影响上，而不是草率地说一些……诸如‘魔鬼的诅咒’、‘祭品’之类不负责任的形容。所以，关于……”
克拉斯想了想：“我明白。是指关于我失去过的那些人？”
“是的，”约翰说，“比如，在经历了那种悲痛后，您是怎么一次次走出来、回到生活和写作里的？”他摆出关切而沉痛的表情，尽可能显得严肃，避免出现八卦嘴脸。
他以为克拉斯会闪烁其词，没想到，这位作家竟然回以他一个感动的微笑：“你是第一个这么问的人，真的。很多人采访过我，他们通常问我惨剧的细节，问我最近是否又坠入爱河，或者问我信仰什么——他们希望我回答撒旦教甚至大衮密令教吗？”
约翰被吓了一跳：此时克拉斯竟然开始眼眶发红，张着嘴顿了顿，果断地开始从纸巾盒里抽出纸巾擦眼睛。
“这份工作压力很大，而且几乎没人能了解，”克拉斯长呼了一口气，尴尬地笑了笑，继续说，“当爱琳因钢化玻璃自爆而被割破动脉后，
我想，我再也不能面对……后来，我以为自己好起来了，直到史密斯死于瓦斯爆炸……”