这个替身我来当(137)

所以拍摄时，陆星津用上了增高鞋垫。

蒋先生的扮演者俞月山也一样，他长相耐老，虽然已经四十五，但也能称得上是个中年帅哥，聂宝泉挑演员的眼光值得信任，包括戚缘在内，三人都很上镜。

第一场戏是两人携手在海边漫步，因为直到影片后半段才揭示出相爱的两个人是金丝雀与骗子，所以花音的服装便是各种各样的纯色连衣裙，从一开始象征着灰暗婚姻生活的小黑裙，到被爱情打动的小红裙，再到最后选择回到蒋先生身边时，她换上了白裙，黑白红三色反映着花音复杂的内心变化。

在浪漫的尔慕苏，她原以为自己追求的是自由，却不知道自己始终是被线牵着的木偶，而线的另一头控制在蒋先生手中。

第54章

戚缘跟陆星津第一次合作,上来就是海边漫步，这里是花音与ken感情转变的关键一环，海天相接之处的光影变化，象征了两人对彼此的情感加深,花音本来就是想要寻求刺激,报复那个控制欲极强的丈夫,而ken，他贫瘠的内心受到花音的吸引，在异国他乡,这里没有人知道他是谁。

他可以为了她，短暂做个好人。

戚缘真就没说大话,她确实拿捏的非常好，本身性格强势的她,在演绎苦闷柔弱不甘束缚的花音时,从她身上完全找不到王小妹、乌瑞霜还有期太后的影子,从拍摄开始的一瞬间,她就进入了角色，成了渴望自由,又把爱情误认为是自由的花音。

非常、非常少见的天才型演员,表演充满灵气，这样的演员，要是让她按照科班教导去一板一眼的做,反倒是对她的耽误。

众所周知聂宝泉对演员要求很高，同时也是出了名的会调|教，可对戚缘，聂宝泉完全放任她自由发挥，导演跟主演在这一刻达成了共识,反倒是陆星津有点不习惯。

他是情绪比较慢热的人，对上戚缘这种雷厉风行的，就感觉不是很适应。

正如当初试镜时戚缘摸到的题目，她和花音一样都有秘密，秘密之所以是秘密，便是除了自己无人所知、花音隐瞒自己的已婚身份，原以为能够借此机会重获新生，但结局却是重新回到牢笼，她明明是被放出了笼子，可无形的锁链却一直扣在她身上。

这个角色演不好就会变得矫情而奇怪，电影里的三个人都扭曲而诡异，没有一个人想要挣脱，唯一尝试的只有花音，正是这样的尝试与勇气，令ken为她着迷。

聂宝泉从来没有停止过交往年轻男友，她跟戚缘不同，她享受爱情、追逐浪漫，这样的热情让她在拍电影时灵感迸发，就算头发花白牙齿掉光，聂宝泉兴许还是会对年轻人说要相信爱情，这跟戚缘恰恰相反。

在戚缘这里，最没有价值的就是爱情。

所以她演出来的花音，跟聂宝泉原本想象中那个为爱痴狂为爱受伤为爱重回牢笼的花音略有出入，戚缘的花音更像是一只荆棘鸟，而不是金丝雀，即便最终她回到笼子里，也会令占有她的人遍体鳞伤。

没人能在她手里讨到便宜，哪怕她处于弱势。

陆星津就看见两个女人凑在一起说话，时不时聂宝泉在自己的本子上会写几个字，不过她们俩在说什么，他听不清，也不明白，不过他的戏份与台词并没有变化，而且陆星津的性格略有点孤僻文艺，他对戚缘其实是有点反感，《错轨》这个剧本在他看来碎裂感十足，ken这个人设也有亮点，无论是开始的骗子身份，中期的动真心，乃至于结尾的死去，都能让他感受到破碎、绝望、凄美，所以他不大懂，戚缘连剧本都无法欣赏，让她来演，能演好吗？

聂导是怎么想的呢？还是说，戚缘的确是有了不起的后台，连聂宝泉这样的大导演都得低头？

聂宝泉问戚缘：“你相信爱情吗？”

戚缘点头：“我相信啊。”

“……怎么个相信法？”

她嫣然一笑：“我相信爱情是人类维系利益的最大谎言。”

聂宝泉：“那你谈过恋爱吗？有过喜欢的人吗？就是喜欢的想跟对方共度余生的那种？”

戚缘没有骗她，“谈过，也喜欢过，但怎么说呢，我喜欢的东西太多了，钱、房子、车子、珠宝首饰、小猫小狗、漂亮女孩……如果真的要选择什么东西共度余生，我选择钱，就让我一个人美丽又富有的孤独终老吧，我不介意的。”

聂宝泉继续问：“那你是觉得《错轨》的剧本让你感到不适吗？”

“也没有。”戚缘回答，“挺有趣的，只是我理解的角度可能跟你的原意不大一样。”

在戚缘看来，蒋先生和ken并不是单纯地象征着“物质”与“灵魂”，她其实不大理解为什么所谓有深度的爱情作品里，总是不缺各种各样劣迹斑斑的男主角，抽烟的喝酒的坐牢的打架的杀人的……然后让清纯美丽的女主角前来救赎，先不说男主角值不值得救赎，这不就是在告诫看这些作品的女人，你们要单纯、要漂亮、要柔弱，这样才能有荡气回肠的爱情故事吗？