曼云又说：“你知道谈睿鸣的情况吧？家境不错，长得不错，脑子也挺好用，父母很和善，老师全都小心翼翼地捧着他，最好的朋友——”他特意强调：“陈坞也毫无底线地包容、接纳他。你随便代入一下吧，如果你是谈睿鸣——”
如果我是谈睿鸣。
王子舟又仰起头，注视停留在空中的夷魍。
你是不是在哭啊？我鼻腔里充盈着眼泪的气味。
曼云说：
“没有糟糕的家庭关系，没有校园暴力，一直在小心呵护中长大的你，为什么会变成这样？你连外部都没法归咎，只能说——
“是我的错。
“我的问题。
“是我不行，才会这样。
“我没有办法跟其他人解释这一切。
“我只有你们，求你们也不要告诉其他人。”
那眼泪的气味，好窒息。
王子舟感觉头顶下起暴雨。
我连伞都没有啊，谁能给我一把伞。
我不想被淋湿。
救救我。
“他来京都这次很开心，我还以为——”
曼云没有说下去。
雨太大，我们都被淋湿了。
站了好久，我们在天台，望着京都低矮的天际线，站了好久。
视线，名为期待的视线，王子舟反覆地想起它。
外部确实没什么可归咎的，外部只是用期待的视线注视着你，甚至是温和的、带着盈盈笑意的。
我们只是希望你好。
可我不好。
我糟透了。
视线，视而不见。
王子舟想到了一首诗。
她说：“你知道高村光太郎的《梅酒》吗？”
曼云没说话，她又说：“《梅酒》收尾有一段——”
她念起来：
“あはれな一个の生命を正视する时、
“世界はただそれを远巻にする。
“夜风も絶えた。”①
夜风真的停了，臆想中的雨好像也停了。夷魍呢？王子舟抬头一看，它还在那里。
我们正视夷魍，世界静观我们。
“只要谈睿鸣在那。”曼云也跟着抬头看了一眼，忽然说，“哪怕我难过、歇斯底里，我都觉得没有关系。谈睿鸣这些年就像警示线一样横在我面前，我只要自觉还没有走到那个地步，就能确认自己是安全的。很卑鄙吧？我等于是踩着那条警示线走到了今天。”
他的声音近乎颤抖。
王子舟没有接话，她觉得对方这时候需要的只是擦眼泪的纸巾，于是低头从抽纸盒里连抽了好几张递给他。
曼云吓了一跳，他偏头一看，对着那一大盒纸巾大叫起来：“你上天台就上天台，怎么还会带这种东西上来？！”
王子舟一脸无辜：“陈会计塞给我的，他觉得你肯定要哭吧。”
曼云忍不住咬牙：“这人可真是……”
王子舟问：“怎么了嘛？”
曼云忿忿道：“他不是人。”
王子舟也说：“他不是人。”
“干嘛学我说话？”曼云瞥道，“你懂个鬼。”
“我懂啊。”王子舟说。
她抱着那盒纸巾，沉默了一会，叹息般说道：“他在旁观我们，旁观所有的事，包括他自己。”
曼云明显一惊。
“你怎么知道？”
“感觉吧。”王子舟说，“没有人会在刚才那种情况下，给我塞一包纸巾，彷佛之前被你揪起来骂的人不是他一样。”她顿了顿，又说：“我时常觉得他坐在我面前的时候，只有那具身体是坐在那的，他的意识好像漂浮在半空，注视着自己和我。他是不是真的很冷漠？”
“那是他保全自己的策略。”
王子舟仰头看他。
曼云道：“不然你以为他怎么能做谈睿鸣将近十年的情绪垃圾桶？换成一般人早就崩溃了好吗？可他不会，全世界都去寻死，他也不会去死。”
王子舟想起蒋剑照说的，他被叫去办公室罚站一下午，仍能若无其事去买晚饭的事。
他根本拒绝了那些情绪对自己的伤害。
只要我远离自己。
我成为我自己的旁观者。
这种跳脱，这种跳脱——
曼云说：“你知道布洛的心理距离说吧？”
王子舟摇摇头。
“虽然是美学范畴的一个概念，拿来用可能不太恰当，但我觉得很贴切。这理论有一个经典的例子，叫海上的雾②。”曼云扭头问她，“你现在在船上，船在海上行驶，遇到了超级大雾，你什么感觉？”
“害怕、不安？”王子舟将自己投入到那个情境里，悲观地回道，“感觉要遇难了。”
“可如果你现在不在那艘船上呢？”曼云又问，“大早上的，你正和爱人一起轻松地散步，远远地看到海面起雾了，什么感觉？”
“嗯……”王子舟蹙起眉，“雾真浪漫，真漂亮？”