一踏入红毯，不用她做什么额外的“外在表演”，她只是一套简单的长礼服，媒体的聚光灯就全对着她，跟李雨萌需要靠“外在表演”才能博到媒体关注完全不一样，顾南沅作为金x奖颁奖典礼表演嘉宾之外，还被安排给当晚【最佳原创电影音乐】颁奖。
而跟顾南沅搭配上台颁奖的男嘉宾，还是圈内很有名气的大导演徐星。
徐星这次没有作品入围金X奖，来参加盛典只作为颁奖嘉宾，在后台见到顾南沅，出乎顾南沅意料的一直跟她说去年没有成功的电影合作。
“我真后悔当时没有跟你签合约，把你给放跑了，之后想找你拍《白蛇传》，你都没档期接了。”
徐星十分懊悔当初因为《提线木偶》给顾南沅招来的负面新闻而放弃顾南沅，只因为这个放弃，他跟顾南沅的这个合作就完全没了机会。
顾南沅现如今音乐发展的势头，已经让她不需要在走娱乐圈其他发展来维持曝光和名气，所以拍电影或电视剧，早不是顾南沅的发展路线了。
现在她在全力走音乐之路，还在内地带头玩起来音乐综艺，比拍电影等发展有着更广博的好发展。
有导演看重顾南沅的人气和形象，对星美国际娱乐开出天价的片酬邀请她演女主角被拒绝了不说，就是让顾南沅天价客串，顾南沅都没时间接。
“你要做老李《秦王扫六合》的音乐制作人，你的《荣耀》和《北风》这两首歌倒是很适合这老李的电影，不知有没有兴趣帮我也做一首电影主题曲？”
在上台颁奖前，徐星跟顾南沅邀歌。
顾南沅以为是《白蛇传》的主题曲，询问了才知道，《白蛇传》在娱乐圈“消失了”。
“你不参演，我这边一直没找到更合适青蛇这角色的女演员，现代魔幻的剧情今年开始还限制颇多，筹备到一半，我觉得没意思就不拍了。”
徐星说的很轻描淡写，但其中却发生了很多“波澜壮阔”的事故。
《白蛇传》打着徐星金牌制作的名号，拉到的投资高达2个亿，已经定好了其他几个角色，徐星一直在找女演员，最初看好顾南沅，最后却因为封杀令跟港城这边投资方的闹幺蛾子作罢。
也不是不能再从娱乐圈找到适合拍青蛇的角色，但是却在选角的过程中，耽误了一些宣传和投拍，致使影片出现了一段停滞期，然后赶上了一些文化限令。
要大肆改变剧本才能投拍《白蛇传》已经不是徐星想拍的白蛇传，所以他退出了这部电影的制作，交给了其他导演来拍。
但有导演来接了，多方投资却开始因为他的缺席而撤资。
撤职的原因除了不看好没有徐星执导的电影票房，还有是担心电影文化政策，怕电影拍出来却遇上什么政策变化而无法上映，到时候上亿的投资打水漂。
所以也算是连锁反应，《白蛇传》筹备到一半，还没有投入拍摄就消失了。
而这样消失的电影，在娱乐圈每天都在发生，不仅仅是国内，还包括国外，很多都已经打出宣传甚至定档上映的电影，最后消失的无影无踪。
对此徐星早经历过很多次，所以可以平常心面对，顾南沅听说《白蛇传》没能拍出来，则觉得有些可惜。
徐星的《青蛇》拍成了华语经典影视，《白蛇传》能拍出来，不出意外也能是一部经典影视。
“我先跟你预定合作一部电影的主题曲，我也很喜欢你《荣耀》跟《生与死》的音乐。”
徐星最近还没有定新电影，但是却因为欣赏顾南沅的音乐风格，很想跟顾南沅合作，顾南沅有些受宠若惊，当晚颁完奖，在后台被其他娱乐圈的人邀歌，顾南沅发现她的音乐现如今比她想象中还要受欢迎。
李雨萌远远看着顾南沅被众星拱月般包围，很想再诋毁她几句，却诋毁不出口了。
因为顾南沅的音乐发展之路，已经不是她一个糊到底的N线不知道是歌手还是演员的艺人可以诋毁得了的。
顾南沅的音乐天赋，已经用一首接一首歌曲证明开来，不仅仅在国内音乐圈肯定了她的天赋，就是在国际上，顾南沅的音乐也得到了肯定。
《燃》、《提线木偶》、《生命之战》跟后续发布的《荣耀》，都在国际上唱出了水花，这些水花前三首因为非英语的语言壁垒不是很大，但纯哼唱的《荣耀》被一档大型游戏看重作为背景音乐却产生了巨大的水花。
而这波《荣耀》水花还没有下去，《提线木偶》跟《生命之战》被外国歌手改编成英文翻唱发行，迅速攀升的音乐榜成绩，又极度强势给顾南沅的音乐天赋做了一波力证。
第81章 耻辱柱
“K.SARA翻唱的英文版《Marioe（提线木偶）》现如今已经爬上美国音乐榜周榜18了, 这打榜势头很猛，有望挤进前十。”
徐娅通知顾南沅海外的音乐榜情况，最初还有些为顾南沅兴奋, 毕竟是她写的歌, 被别人唱出这样的好成绩，也是对顾南沅音乐的一种肯定。
但是等她认真观看了那支英文版《提线木偶》，发现对方除了在歌词上中翻英做了大改动，其他不论是整首歌的编曲还是演唱都跟顾南沅演绎的《提线木偶》没有差距, 又有些替顾南沅的中文版《提线木偶》抱屈。
“一模一样的旋律只是唱词不同，欧美圈的歌手唱了能随随便便打入周榜前20, 你当初成绩却止步在top40, 国外还是比较排斥华语音乐。”
“他们还听不惯华语歌曲, 等以后听多了, 自然不会这样了。”
顾南沅对于这样语种造成的音乐成绩差异, 要说没点心理不平衡是不可能, 但是仔细想想也能理解这种“排外”，因为说来说去还是中国华语音乐不强势, 所以优秀的音乐放到了国际, 还是会被很多外国人排斥在外，不屑一听。
这跟很多中国人也不去听外文歌曲一样, 语种是音乐的一种传播隔阂，各国音乐文化和审美差异也是。
但是如今国内已经开始有很多“年轻人”开始会追逐欧美、日韩的音乐, 无不是他们已经流传到我们国内的那些精品音乐。
这些精品音乐就似一支支突围的先锋队，撕开了那些由语种、由音乐审美等元素造成的音乐壁垒, 强势的把他们的音乐美展示给我们看，久而久之我们在聆听中懂得欣赏他们的音乐美，那些音乐壁垒自然开始缩小。
“只要中国坚持做出能走出国门，走出华语圈的优秀音乐，早晚会改变现如今受排斥的局面，任何音乐潮流的形成，都是无数经典音乐铺成的。”
顾南沅这么说的时候，想到了《寻找中国音乐人》节目，她很期待里面能创造出来的精品音乐。
“南沅，你用国内的网络还没有看到那版《提线木偶》吧？你等我发个VPN账号给你，你去看下那支MV，拍的内容也跟你的那支大同小异。”
徐娅突然想到顾南沅在国内不是很方便查看外网，所以发了一个账号给她翻墙去看了那支英文版的《提线木偶》。
而等顾南沅折腾了一番，上到外网查看了音乐榜的时候，K.SARR翻唱她的那支《提线木偶》又快速的爬到了周榜15，上升速度之快，顾南沅也有些惊讶，但等她点击观看了那版很容易引发欧美圈共鸣的MV就知道这速度很正常了。
K.SARA版本的《提线木偶》主旋律和压抑撕裂的唱腔都完全延续了顾南沅的原创，没做太多改动，编曲也只加入了另外两种顾南沅不熟悉的欧美管风乐器音，唯有歌词大动了主题。
顾南沅的《提线木偶》主题关键是孩子和父母之间的“以爱之名”。
这在家文化盛行的中国是很能引起大部分孩子和家长共鸣的主题，但在主张孩子和父母都是独立个体的欧美，这样的“以爱之名”很少能引发共鸣。
所以K.SARA但音乐团队很聪明，没有沿用顾南沅的这个歌曲主题，而是把主题视角放到了他们社会中另外一个承受着可怕“以爱之名”的群体。