但我写的故事传达了某种 message ，跟我有 message 要传达、因而创作一个故事来传达是不同的。前者的 message 是故事本身具有的，我不过是把故事写了出来；而后者的 message 是作者头脑里固有的，故事不过是作者 message 的载体而已。
我的故事传达的 message 并不一定代表我个人的好恶，比如《不懂说将来》里海伦对 Benny 隐瞒自己已婚有孩的事实。如果是我，我肯定会故意把已婚有孩的事实讲出来，借此考验一下 Benny ，不然我就拿不准 Benny 究竟是爱一个真实的我，还是爱一个离婚没孩的我。
但我写故事的时候不会因此把这个情节改成我喜欢的模样，我会照实写下来。
既然我写故事没什么中心思想，那么题目对我来说就很重要。
认为题目很重要的人很多，但有些是为了吸引读者眼球，因为现在的网文实在太多，不用个惊人的题目就抓不住读者的眼球。但我只不过是在自己博克贴贴，又是连载，题目吸引不吸引人没什么关系，所以我重视题目的原因不是为了吸引读者，而是为了故事本身。
我选题目的一个重要原则，就是 “ 老题新解 ” 或者 “
一题多解 ” 。
在二十一世纪的今天，想 “ 发明 ” 一个完全没人用过的题目，是很困难的。只怪咱们出生晚了点，容易的科学发明，都被前人搞过了；容易的故事主题，都被人写过了；容易想到的题目，都被人用过了。咱们无论怎么努力创新，都有可能是炒剩饭。
既然在题目上不能完全创新，那就给老题目加点新意好了。比如《同林鸟》，传统说法是 “ 夫妻本是同林鸟，大限来时各自飞 ” ，但有没有不各自飞的呢？肯定有，因为每个人对什么是 “ 大限 ” 的定义可以不同。对有的人来说，一点小困难也可以是 “ 大限 ” ，也可以导致夫妻 “ 各自飞 ” 。但对另一些人来说，也许连死亡都称不上 “ 大限 ” ，死后都要结为连理枝。
《至死不渝》的原意是忠贞不渝地爱一个人，到死都不变心。但这样爱一个人好还是不好，也要视情况而定了。如果对方不喜欢你的爱，不需要你的爱，那么你这样至死不渝地爱对方，也许适得其反，不光不能给对方带来幸福，也许还带来痛苦。 “ 至死不渝 ” 四个字本身并没限制只能指感情，所以我可以把它用在别的方面，比如一个人的性格到死也没改变。
《致命的温柔》中的 “ 致命 ” ，大多数情况下都是指致别人的命的，但这个词组本身并没这样限制，所以也可以是致自己的命。读者一看到 “ 致命的温柔 ” 几个字，可能首先想到的就是某人的温柔如此厉害，到了致人于死地的地步，所以一直在期待 Jason 的温柔杀死某个女生，但看到最后才发现被他的温柔致命的是他自己。
有人看完了《致命的温柔》后评论说：文不对题。 Jason 是很温柔，但还没到致命的地步，顶多就是让人爱不释手而已。
我只能说，我的题目超出了这位读者的理解力和领悟力。
有人说《十年忽悠》太啰嗦，艾米写她为出国进行的考试，那跟题目有什么关系？
为什么没关系呢？难道你看不出那也是忽悠吗？学校早就内定了名额，却又让大家都来考试竞争这个名额，难道不是忽悠吗？艾米一心想到哈佛去读书，结果却连哈佛的名都没报，难道不是忽悠吗？
你之所以认为我写走了题，是因为你把中心思想和题目搞混了，你自己在心里为我的故事拟定了一个中心思想，先入为主地认为《十年忽悠》就是两艾之间爱情上的忽悠，或者《山楂树之恋》就是静秋与老三之间的爱情故事，或者《三人行》就是安洁与老康之间的爱情故事，所以你看到任何不符合你的中心思想的部分，都认为是啰嗦。
《山楂树之恋》不是我命的名，但我之所以决定沿用这个名字，是因为我觉得它符合我选择故事题目的原则。
有人说：我看见《山楂树之恋》这个题目，还以为是像苏联歌曲《山楂树》那样，是讲三角恋爱的呢，结果作者写到一半，就让长林下场了。
其实不是你 “ 以为 ” 是像苏联歌曲《山楂树》那样写 “ 三角 ” ，而是事实上就是在写 “ 三角 ” 。只不过这个 “ 三角 ” 不是常规的 “ 三角 ” ，而是不同意义上的 “ 三角 ” 。