结界静默不语。
因为结界知道，厕鬼根本不是出于好奇想看一眼，厕鬼是想跳下去。
王子舟想，如果结界会说话，那它一定会说：“诚实一点吧，厕鬼，欺骗我放你进去没有用的，你就是想毁灭自己。”
陈坞为什么要在《小游园》里拦住厕鬼？
谁都被允许走到泥淖旁思索是否要了结自己，可厕鬼不被允许。陈坞单独为厕鬼设定了结界，独一无二的结界，永远不作回答的结界。
没有原因，就是不许。
作者真的很偏爱厕鬼。
无脚鸟、无根木，浮云般飘荡的厕鬼。
王子舟忽然好奇陈坞写这一段的时候是怎么想的，她也同样好奇，作为厕鬼原型的曼云，看到这一段时又作何想。
因此，她不合时宜地问道：“你和刺蝟说过这些吗？”
曼云道：“我跟他说这些干嘛？”
“可是《小游园》里……”
“你是想问那个结界吧？”曼云瞥她一眼，忽然骂骂咧咧，“破刺蝟就是这样！他会读心术！他写那段的时候，我们甚至没见过面！”
“但你们应该经常联络吧？语音电话、视讯之类的。”
“没那么多联络。”曼云捏瘪了空掉的棒棒冰包装，“但他就是可以从只言片语里抓到你，他就是这种人——天生观察家，修习过读心邪术，你防着他点！”
“啊？”王子舟没料话锋又转向自己，“我防他什么？”
“你要是想脚踏两只船，千万不要在他面前想。”
“我不是那样的人！”王子舟辩驳道。
“也是，除了刺蝟，你也喜欢不上别人了。”曼云说道。
“凭什么这么说？！”王子舟不服气。
“王子舟，就像没有人会像你一样用那种方式读《小游园》。”曼云忽然喊她大名，“可能也没有人比陈坞更了解你了，你知道他看过你所有的译作吗？”
“我……不知道。”
“包括你给别人当枪手那本。”曼云盯她道，“你那个大师姐姓黄吧？我看他读过那本书。”
王子舟在池田屋跟陈坞说过给大师姐当枪手的事，可她从来没说过大师姐是哪位，以及那本代笔的书叫什么名字。
“他怎么会知道……”王子舟说，“问了编辑吗？”
如果找丁媛媛问，大概也能问出大师姐是谁，那本书叫什么，可这未免太唐突太冒犯，不像是陈坞会做出来的事。
“你应该了解的，他怎么会做那种事？”曼云耐心地说，“当然，肯定根据重点资讯做了排除，最後得到一个比较小的范围，在这个缩小了的范围里，他找到了那本书。”
“为什么？”王子舟满头雾水，“我甚至刻意模仿了大师姐的行文风格，大师姐最後还统一润色过！”
“听说过莫雷利监别法吗？”
“好像有一点印象……”王子舟于脑海中费劲搜寻，“是那个把型别概念引入艺术监别的乔瓦尼·莫雷利①吗？”
“没错，按照莫雷利监别法的观点，画家会在构图以及绘制重要的部位时学习前辈、遵循传统，但在绘制那些不太重要的细节时——比如耳朵和手——会下意识地流露出个人特徵，而正是这些不起眼的特徵，成了监别画作是否出自某画家之手的重要凭据②。”
曼云说完看她：“陈坞看那些译作大概也一样吧，他很清楚你会把耳朵画成什么样，清楚哪些耳朵是你画的，哪怕是在署着别人名字的译作里。”
那些耳朵。
不是我的下意识流露，而是我不甘心的标记，我故意的。
我觉得我藏好了。
可你还是把它找了出来。
你居然明白那些东西。
我担心喜欢只是幻觉，担心回应来得太突然、太意外，担心你不够了解我，担心你说“没有那么可怕”只是无凭安慰，现在我——
知道了。
我确定了。
我们在别人不曾留意的细节里，寻找彼此。
我们完全、是同类。
①乔瓦尼·莫雷利（Giovanni Morelli）：1816年-1891年，义大利艺术收藏家和监赏家、作家、政要。
②请参考郁火星：《西方艺术研究方法论》，北京：中国书籍出版社，2019年版，第62页。
第16章
「白纸」
吃完冷饮，在便利店短暂歇脚之後，大小王继续往家的方向走。
说来奇妙，我们一旦更改了对关系的定义，就会根据定义来调整相应的距离，同样，也势必要接受、承担相应的内在曝露——只是过了一个中午，只是在大势至菩萨跟前说了那一番话，原本两个交情甚浅的陌生人，现在也构建起了家人一般的亲切与信任。
走到楼下，王子舟伸出双手：“给我吧！”